犹太人博物馆.ppt 24页

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  • 2015-10-20 发布
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    LOGO 博物馆案例分析 柏林犹太人博物馆 柏林犹太人博物馆 ----解构的作品,用一种稍显扭曲、破坏、混乱的手法 柏林犹太人博物馆馆设计的时代背景: 二战之后,德国从未停止对历史的反省,德国对历史的态度,使德国人、法国人甚至整个欧洲的人民都感到轻松和安全。为了表示"勿忘历史"的决心,德国还为犹太人修建了一座大屠杀纪念馆。2005年12月15日,柏林犹太人纪念馆最终落成。 这个纪念馆是为祭奠当年在纳粹大屠杀中不幸遇难的600万无辜犹太人而兴建的,馆址位于柏林市中心象征德国统一的勃兰登堡门和联邦议院大厦之间,而二战结束时希特勒自杀的总理府地下室就在旁边。 丹尼尔.里勃斯基在1989年举办的犹太人博物馆方案设计国际竞赛中,以其独具匠心的解构派设计方案获头奖。该博物馆实际上是柏林博物馆的扩建,于1992年11月奠基,1990年建成。 柏林犹太博物馆(Juedisches Museum Berlin),是欧洲最大的犹太博物馆,占地3000平方米,博物馆的展品多达3900件,其中1600多件是原件。大量的展品记录了德国犹太人2000年的历史。 此博物馆的基地图,从上方看是线型的闪电状,呈之字形(图片),这也是其绰号“闪电战”(blitz)的由来。 老的柏林博物馆是一幢巴洛克式建筑,位于柏林市中心 新的犹太人博物馆在地面上与老馆分离,是 一个被称之为“石头的闪电”的弯折形体,与老馆形成鲜明对比。 周边环境 虽然这座建筑在这块区域自成一体,其平面形状与金属外表与周围环境毫不相干,如天外来物,却在混乱的城市肌理中起到了很好的调节作用。 建筑物的短立面接近主要大街,使他在街道上看起来一点也不庞大。在高层公寓与老馆之间形成了一个中立的,非常广阔的城市空地,当建筑被放入这个开放的绿色空间时,建筑看起来要比实际高度要低,使得如此不平凡的一幢建筑在周围环境中显得意外的谦逊。 设计骨架 设计骨架 大卫之星 间断的直线 地址的连线 犹太人的标志 线性与时间的相似性 外墙的刻画 这一弯折体的构思是受德国纳粹时期强 迫犹太人佩戴的六角星标志的启示。这六角星被称作大卫之星,是犹太人的象征。 它闪电般的外形或“破碎的大卫之星”由一条轴线贯穿,在曲折的体量中是展厅,在贯通的轴线部分则包含所有二战中在柏林被迫害的犹太人的名字。 这一曲一直代表着两种思维和秩序——一个多样化的片断组成的直线和一个趋于无穷的折线相互交织,但各有自己的方向。这两条轴线描绘了德国人和犹太人之间的关系。里勃斯基把该博物馆称为“线之间”(Between the lines)。 建筑的立面依然是线的艺术,由由镀锌金属片覆盖,窗口都是斜线状,不规则的横割建物本体,这些窗口线是依据柏林地图上的一些犹太历史地点而被连起的,它们也被视为连结德国犹太人不同时期的破碎象征,光透过其中,形成微妙的空间效果。 与老馆的关系 博物馆的入口设于老馆,新旧馆在地下层相连。新旧两馆的历史关系借由这条地下通道表达。它显示了这个城市与犹太人的历史联系。 这个出入通道的楼梯和走廊被设计的相当狭窄,并连到新建物的高塔里,经由高塔才能通到新建物的各个楼层。 要进入新馆就得先进老馆,这对一些参观造成了不便。 新馆与老馆之间除了出入口之间的联系,在高度上,檐口高度大致相同。 旧馆的周边环境堆积了不同时代、不同风格的建筑,高度不一,质量良莠不齐。虽处同一个环境,彼此却无太多联系,各顾各的反映着不同的都市概念。这也是战后柏林的城市状况:战争摧毁了柏林原有的整齐的街巷院落肌理,对战后柏林的应急性重建加剧了对柏林历史肌理的破坏,一条柏林墙又把柏林分裂了。 入口与通道 犹太人博物馆地下1层,地上4层,总建筑面积为10000平方米。博物馆的入口设于老馆,新旧馆在地下层相连。其1-3层为展厅,4层为办公,地下层为库房和部分展厅。断续的直线构成了一个非连续的“虚空”,纵贯整个公共区域,以墙和其他空间硬性分割开来,只能通过地下层的开口或上面的天桥进入它的各个片段。 线性和时间的组织 首层平面 二层平面 轴线 通往轴线尽端的 大屠杀之塔(Holocaust rower) 通往轴线尽端的”霍夫曼花园(E TA Hofmann Garden) 一部长长的直通三层展厅的楼梯。 三条相互交叉的轴线 死亡 逃亡 共生 死亡轴线的尽端是”大屠杀之塔 一间空的房子。从低矮的通道费力地推开沉重的铁门.进去的时候思想毫无准备:空间很高(大约有20m).也很黑.仅在顶部有一丝亮光.感觉相当恐怖。空间中弥漫着死亡的气息.阴冷.潮湿;眼睛稍微适应了暗环境.从黑暗的背景中渐渐浮现出几个站立的人形.一动不动.不声不响 一字排开.站立在一面大墙之前.

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    • 审核时间:2015-10-20
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