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日本名作家 ——夏目漱石;??? 《草枕》故事中的日本画家，面对穿著和服女侍拿来的菜式慨叹：??? “烤鱼中点缀了些许绿意，掀开碗盖，幼蕨中沉浸着染成红白色的虾子，我盯着碗看，真是好看的颜色。??? “你不喜欢吗？”女侍问。??? “不是，我会吃。”??? “话虽如此，但真要吃还觉得太可惜了。我曾在一本书上读过，19世纪英国风景画家塔纳（Joseph Turner）某次在晚宴席上凝视盘里的沙拉，对邻座宾客说：这凉爽的颜色正是我所用的颜色。我真想让塔纳看看这虾子和幼蕨的颜色。西洋的食物，颜色美好的可是连一个都没有，即使有，顶多只有沙拉和胡萝卜吧。就营养的观点而言，不知如何，但由画家来看西洋食物，则是十分没落的料理。日本菜单中，不论是汤、小菜或生鱼片，都十分美。即使光看不吃，就视觉的欣赏来说，上餐馆也是很有价值的。”; 序言：“《我是猫》象海参一样，不易分辨哪是它的头，哪是它的尾，因此随时随地都可把它截断，进行结束。” ; 日本名作家 ——芥川龙之介;芥川龙之介（1892－1927），他是日本大正时代小说家。他全力创作短篇小说，在短暂的一生中，写了超过150篇短篇小说。他的短篇小说篇幅很短，取材新颖，情节新奇甚至诡异。作品关注社会丑恶现象，但很少直接评论，而仅用冷峻的文笔和简洁有力的语言来陈述，便让读者深深感觉到其丑恶性，因此彰显其高度的艺术感染力，其代表作品如《罗生门》、《竹林中》已然成为世界性的经典之作。; “最光明的处世方法是既蔑视社会的因袭，又过着与社会的因袭不相矛盾的生活”——《某傻子的一生》 ; 日本名作家 ——川端康成; 1.我仿佛只有脚离开现实，遨游于天空中了！ 　2.我在根底上是东方人． 　3.死亡等于拒绝一切理解。 　4.女人在未坠入情网前,是不知道男人下流的。 　5.人是不断消失在过去的日子里的。 　6.美，一旦在这个世界上表现出来就不会泯灭。--《不灭的美》 　7.风雅，就是发现存在的美，感觉已经发现的美。--《美的存在与发现》 　8.一切艺术都无非是人们走向成熟的道路。--《纯真的声音》 　9.驹子撞击墙壁的空虚回声，岛村听起来有如雪花飘落在自己心田里。——《雪国》 　10.美在于发现，在于邂逅，是机缘。 　　　　;11.一朵花比一百朵花更美丽。 12.自杀而无遗书，是最好不过的了。无言的死，就是无限的活。 13人们在庭院的草坪上放焰火。少女们在沿海岸的松林里寻觅秋虫。焰火的响声夹杂着虫鸣，连焰火的音响也让人产生一种留恋夏天般的寂寞情绪。我觉得秋天就像虫鸣，是从地底迸发出来的。 14.凌晨四点钟，看到海棠花未眠 15.生并非死的对立面，死潜伏于生之中。 16.美丽与悲哀中，庆子说的——女人的恨，不就是爱吗？;花未眠这众所周知的事，忽然成了新发现花的机缘。自然的美是无限的。人感受到的美却是有限的，正因为人感受美的能力是有限的，所以说人感受到的美是有限的，自然的美是无限的。至少人的一生中感受到的美是有限的，是很有限的，这是我的实际感受，也是我的感叹。人感受美的能力，既不是与时代同步前进，也不是伴随年龄而增长。凌晨四点的海棠花，应该说也是难能可贵的。如果说，一朵花很美，那么我有时就会不由地自语道：要活下去！? 　画家雷诺阿说：只要有点进步，那就是进一步接近死亡，这是多么凄惨啊。他又说：我相信我还在进步。这是他临终的话。米开朗基罗临终的话也是：事物好不容易如愿表现出来的时候，也就是死亡。米开朗基罗享年八十九岁。我喜欢他的用石膏套制的脸型。 　　毋宁说，感受美的能力，发展到一定程度是比较容易的。光凭头脑想像是困难的。美是邂逅所得，是亲近所得。这是需要反复陶冶的。比如惟—一件的古美术作品，成了美的启迪，成了美的开光，这种情况确是很多。所以说，一朵花也是好的。 ——《花未眠》