二十世纪八十年代和九十年代的美国“赛博朋克”科学作品.pdfVIP

摘 要 本论文试对八十年代和九十年代美国“赛博朋克”科学小说的特点进行分析 与研究。 f科学小说是一种通俗小说模式。对科学小说的定义虽尚存争议，但究其根本 不难发现，它是作者以现有的科学技术知识为基础，对未来人类世界进行超现实 想象的一种小说模式。文学界所公认的世界上最早的科学小说，是英国女作家玛 丽·雪莱的((弗兰肯斯坦》(1818)，这部有着浓厚的歌特式风格的小说熔入了达 尔文的科学思想．． ， 在美国，最早涉猎科学小说的可算是爱伦·坡。但严格地说，爱伦·坡以及稍 后的菲茨．詹姆斯·奥布赖思(Fitz-JamesO’Brien)和爱德华·贝拉米(Edward Bellamy)等人只是承继了早期英国科学小说作家的传统，没有创新。美国科学 小说的成熟期是在20世纪初．以一些通俗小说杂志为基地，埃德加·巴勒斯(Edgar 其作品代表着早期美国科学小说的最高成就。到了20世纪20年代，美国科学小 Science 说进入了科学因素较强的硬科学小说时代(Hard Fiction)，雨果·根斯巴 “二战”后，人们开始关注科技发展的负面效应．充满悲观气息和黑色恐怖的科学 Delany)、 小说‘宝趟’运动在英国出现，并在美国作家塞缪尔’德拉尼(Samuel 厄休拉·勒奎因(UrsulaLeGuin)等人的手中，又得到了进一步的发展。它是对“黄 金时代”科学小说的内容和形式的彻底反叛，在美国风行了十余年。至80年代中 期，它被“赛博朋克”小说所取代．“赛博朋克”小说是又一科学小说分支。这一新 型科学小说分支的诞生与“新浪潮”科学不说有着惊人的相似。但是，“赛博朋克” 的发源地是在美国，而且它的影响力是“新浪潮”无可比拟的。 二十世纪七八十年代，美国的科技飞速发展，使社会生活发生了翻天覆地的 变化．昔日的海市蜃楼变成了现实，电脑进入平常人家，互联网技术日趋成熟。 与此同时，社会文亿也走向多元，摇滚、朋克、毒品、性充斥着美国生活。高科 技与社会边缘文化产生了交集——j‘赛博朋克”。 “赛博朋克”常常运用晦涩怪异 的笔调，描绘万花筒般的虚拟未来世界，其中借用了大量的互联网技术、人造生 命等高科技，且融合了朋克音乐、摇滚音乐、毒品、性、无政府主义等各式现代 文化元素。晦暗的城市、电脑黑客、高科技对人类的控制、人性的扭曲，种种皆 是“赛博朋克”的典型形象。其时，布鲁斯·斯特林正在主编科学小说杂志Ⅸ廉价 真理》(CheapTmm)。他经常以该杂志为阵地，发表一些抨击传统科学小说的文 章，鼓吹他们一伙人的改革观点。论战中，一位意见相左的科学小说杂志的编辑 而布鲁斯嘶特林等人也揶揄地以这个名称自居。不久，这个名称便在媒体流传 开来。事情的发展远远出乎论战双方的意料之外，“赛博朋克”逐渐成为一个最时 髦的词汇。而“赛博朋克”也渐渐地从地下文学步入了公开的文学殿堂。 Gibson)在1984 这类科学小说成型的标志，是美国作家威廉咭布森(William 年推出的长篇科学小说《神经浪游者》(Neuromancer)。这本别具一格的作品立 即引起了人们的注意，许多评论家为它拍手叫好。为此它赢得了“雨果”、“星云”、 “菲力普t迪克”三项著名的科学小说大奖．小说中展现了荒凉晦暗的高科技世界， 描写了被科技奴役的角色．更令人目瞪口呆的是，小说生创出了大量与高科技以 及虚拟世界有关的新词。然而，这些昔日让人不知所云的“黑话”，现如今已是人 们耳熟能详的词汇了。在Ⅸ神经浪游者》出版前后，威廉·吉布森的好友布鲁斯-斯 特林(Bruce Rucker)、约翰·雪莉(John Sterling)，以及鲁迪啦克(Rudy Shirley) 刘易斯嗄勒(LewisShiner)等作家也相继推出了具有类似特征的科学小说。 作为科学小说的一支，“赛博朋克”依然是以科技作为立足治本。在形式上， 它也与以前的科学小说有异曲同工之处。但“赛博朋克”有其独特的风格，与以往 “硬科学”的科学崇拜或者“新浪潮”的