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影视动画剧本创作 山笑珂 第2章 动画剧本的构思 学习目标 本章目录 2.1 动画剧本的题材 2.2 动画剧本的立意——主题 2.3 动画剧本的构思 2.1 动画剧本的题材 剧本初学者的第一个难题：题材的选择。 就像写自命题作文一样，我们往往不知道从何处入手。 2.1 动画剧本的题材 1. 选择素材 “素材”一词来源于拉丁文“materialis”，意为“物质的”，也可以作为原料、资料等解释。 素材：作者从现实生活中搜集到的、未经整理加工的、感性的、分散的原始材料。 题材：作者将素材集中提炼加工而写入作品中的材料的总称，是作品中具体表现的一定社会历史事件或生活现象。 2.1 动画剧本的题材 例如：鲁迅的小说多来自“鲁镇”中的小市民形象。《回忆过去的点点滴滴》则以日本的乡村生活为题材，由于题材鲜明突出，放映时曾一度引起同龄人的共鸣。 2.1 动画剧本的题材 总结：选择素材是对编剧功力的第一个考验，也是决定作品成功与否的第一个关口。 2.1 动画剧本的题材 动画剧本的创造素材来源有以下几种途径： （1）个人生活体验 （2）文字和实物材料 （3）实地考察和个人采访 2.1 动画剧本的题材 （1）个人生活体验 生活积累是长期的、多方面的，虽然长时间的积累不一定能瞬间取得收获，但是这种积累一定会有破土发芽的时候。有丰富生活积累的编剧就会文思泉涌，信手拈来；而缺乏积累的人就要搜肠刮肚，苦不堪言了。所以这就要求编剧应当是一个勤劳、善于观察、感觉敏锐的人。 2.1 动画剧本的题材 （1）个人生活体验 例： 《龙猫》的场景取自宫崎骏童年生活过的乡下，故事的灵感源自小时听到的关于龙猫的神奇传说。 《百变狸猫》中关于狸猫会变幻法术之类的传奇故事，以及生活中大量毁林开荒、扩建城市生活区而对动植物生态环境造成了巨大的破坏等问题，都是编剧在平时生活中积累的素材。 2.1 动画剧本的题材 （1）个人生活体验 2.1 动画剧本的题材 （1）个人生活体验 2.1 动画剧本的题材 （1）个人生活体验 “素材可以说到处都有，在这个世界上只要有人生活的地方，就会不断涌现出来，而且无须到阿拉斯加或者非洲之类特别的地方去找，在人们日常生活当中就有不少。当你在自己房子周围散步时，或者注意一下自己家里的人，甚至仔细观察一下自己，都可以找到许多素材。”——山田洋次《素材与剧本》 2.1 动画剧本的题材 山田洋次： 日本著名导演、编剧。 出生于大阪府丰中市，因为父亲是当时满洲国的铁路设计师，所以在他两岁时，举家就搬到了中国东北，童年大部分时光在那里度过，直到二战结束之后搬回日本。他是一个道尽日本人心事的电影大师，有「喜剧山田」、「庶民剧大导」之称，更在国内被封为「日本人心灵的代言人」。 2.1 动画剧本的题材 （2）文字和实物材料 除了依靠自身的生活经验和积累之外，编剧还需要多关心一下时事，多阅读一些小说、杂志等文学作品，以扩展动画剧本选择素材的空间。 2.1 动画剧本的题材 （2）文字和实物材料 《九色鹿》—— 源自敦煌壁画《九色鹿经图》，其中故事分为8个情节：救人、溺水者行礼、国王与王后、溺水者告密、捕鹿途中、休息的九色鹿、溺水者指鹿、九色鹿陈述。 2.1 动画剧本的题材 （2）文字和实物材料 《阿凡提的故事》——阿凡提形象取自新疆地区流传已久的传奇人物。 2.1 动画剧本的题材 （2）文字和实物材料 《埃及王子》—— 素材取自《圣经》旧约中的“出埃及记”。 2.1 动画剧本的题材 （3）实地考察和个人采访 在整个素材积累的过程中，还经常需要进行一些实地考察和采访活动。 考察风土民情 搜集创作素材 采访相关人物原型 核实文字资料 2.1 动画剧本的题材 （3）实地考察和个人采访 《大闹天宫》的前期考察工作： 《大闹天宫》由上海美影厂的编剧李克弱和万籁鸣一起对《西游记》前七回改编而来。1959年摄制组成立，创作人员北上进京，遍访故宫、颐和园、西山碧云寺、大慧寺等名胜古迹，并搜集了大量古代绘画、雕塑、建筑等资料，这才有了人们所看到的精妙绝