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4、风格性与建筑性雕塑 4、风格性与建筑性雕塑 风格形势是体现在艺术作品上的表现方式。风格形势是艺术作品在表现特征上的规律性概括，它具有总结性、特征性、对应性和相关性。 总结性是指艺术作品中的更个形式表现具有归纳性，可以根据所表现的特征进行规类识别：特征性是指每一种风格是具有自身表现方式的，这种方式贯穿于不同的艺术形式中，比如构成主义不仅表现在绘画中，而且也表现在雕塑和建筑等艺术形式中；对应性是指风格形式与艺术作品是相对应关系的，每种风格形式都有相对的艺术表现形式，而每个艺术作品都有其风格形式；相关性指出了风格形式之间的复杂关联性，每种风格形式的产生不仅是同社会思想和审美精神相互联系的，风格形式之间是一种错综复杂的联系和影响状态，这种在艺术风格形式上游特有的关系，是其背后隐藏着各种社会思想和审美精神复杂交错的反映。 各种风格形式在公共雕塑中不可能都有所表现，在公共雕塑这一范围内出现的风格形式中，有些部分已经在前文中分类讨论过。这里展示的既有一些比较有代表性的而且影响范围相对广的作品，也有一些定义比较模糊而且形式比较特殊的作品，旨在领略公共雕塑中风格形式的多样性，开拓整个公共雕塑的认识视野。 作为三度空间中存在的，具有体积、线条、色调，材料等因素的立体作品来说，雕塑与建筑一样，都以其可视性的形体直接诉诸视觉活动的一般规律，因而雕塑的一些造型手法可以为建筑造型所借鉴，加之现代建筑与雕塑具有相同的造型语言，更有利于两者手法上的借鉴。由于大量的现代雕塑的非具象性，就使雕塑家自然走进建筑师历来关注的抽象的形式与空间的协调统一的问题。与此同时，玻璃、钢材、水泥、塑料等现代材料从物质上也给予雕塑家在空间调度上的权利和造型组织上更广阔的自由。现代建筑在外形上的“雕塑化”也是受现代雕塑艺术的发展所影响的。 在公共雕塑中引入建筑的讨论，目的是从更广义的角度去理解公共雕塑的表现和意义。建筑的公共性是建筑艺术的一个实质性的本质，建筑的作用本质就是满足公共的功能需要和公共精神的需求，从这一点上出发，建筑的公共艺术性更广泛和具体。建筑艺术通过造型、空间、功能和技术的合理组合运用，表现出的艺术价值和文化思想都比较系统和完整。公共雕塑作为一种公共空间艺术造型艺术，不仅是在形式和审美文化上与之发生着深刻的联系，同时在对造型语言的运用、公共空间关系、功能关系及技术材料的应用方面也有相互借鉴的联系。 4.1 风格形式性雕塑 风格与艺术表现是在艺术创作中的一种形式体现，它反映了创作者的社会价值观和文化背景及审美取向，风格与艺术表现受时代、社会、文化和地域的影响。风格与艺术表现更多的作用于审美感受和精神传达。 追溯历史，各种各样的艺术风格形式在人类文明中闪闪发光，创造了宝贵的文化财富。从古希腊罗马风格风格、古埃及艺术、哥特风格、文艺复兴、巴洛克再到古典主义和浪漫主义，不论是东方写意精神，还是美洲的图腾崇拜，或者非洲的原始雕塑都在历史上表现出它们独具的风格形式。 艺术的风格形式在20世纪形成了一种爆发式的发展，印象派、立体主义、构成主义、达达主义、未来主义、概念主义、表现主义、极少主义、风格派、波普艺术、超现实主义、抽象表现主义、装置艺术、行为艺术、集合主义、大地艺术、新写实主义、情境主义等的风格形式相继展现在人们眼前，而现今的艺术发展更加多元化和自主性，可能当人们还在探究一种新风格的形式特点时，它已经开始改变了。时代的节奏和步伐促生出更多的风格和形式，前所未有的信息和多元文化的发展也加剧了这种情况的复杂性。 这里无意去解释或者去判断一种风格形式的价值，也无意去探讨什么是先进的、前卫的、有意义的审美观念和思想精神，只是在一种存在的前提下展现各种影响公共雕塑带来的影响，或者是将会带来的影响。 立体主义是现代一中产生影响最为广泛的的一种形式流派，它甚至改变了西方艺术的进程，推动了整个20世纪现代造型艺术的发展。它的主张是试图摆脱把绘画当作视觉的真实而进行模仿的概念，建立一种在空间里、时间中形体的新观察方法，形成完全有别于传统的视觉领域，演化成一种崭新的造型系统。在立体主义中，强调“理性的”、“科学的”、“客观的”因素。现实被看作包含了隐藏在事务表面现象之下的一系列转化。这是立体主体认识论的中心，立体主义应该从被认为具有人的特点的因素中解放出来，特别是从具体的感觉印象中解放出来，去本质地了解客观事物。立体主义发掘了一个认识事物的角度，即在空间和实践的角度给予认识物体一个更全面、更准确地描述，这种见解完全突破了传统的视觉认识和表现方式，开创了一个认识的新世界。 立体主义对传统的透视、解剖、比例等观念进行彻底的革新，在一个认识思维的高度展开新的创造。立体主义中的人物、静物、或是风景都已经彻底改变了通常意义的视觉图像，通过变形、割裂、分解和组合进行了重新的布置和处