藏族扎念琴的设计改良.pdfVIP

扎念琴，其中大多为木匠，不懂音律。制作人员不专业也是扎念琴规 格不统一的一个重要原因。 本篇论文最主要的内容是提出一套有科学理论支撑的扎念琴改 良方法： 首先在形制改良方面，借鉴以往扎念琴制作以及西方制琴理论， 整理出规范的改良图纸，并且在改良过程中，在外形方面尽可能向藏 族传统美学观念靠近。 在功能改良方面，力图使得此种改良扎念琴可以在音域、音色上 大幅提高，制作良好的手感系统，将扎念琴的高把位充分发挥，并在 原有技巧上从其他的乐器上借鉴新的演奏法，能够适应更多的乐曲、 乐种。 希望改良后的扎念琴无论是藏族还是其他民族都能够被很好的 接受，从而吸引更多的作曲家去为它“量身打造”创作乐曲，使扎念 琴及藏族文化得到更好的传播与发展。 关键词 扎念琴，改良扎念琴，形制改良，功能改良 ABSTRACT ZhaNianhasbeen disseminatedandtooka timein Qin widely long isthemost instrumentsofTibetan．It Tibet，which representative plucked formeda of indifferentof varietyperformancestyles pansTibet，and inanumberofmusical the new of applied genres．AfterfoundingChina， scholarshavebeen andaddedthemtotheNmional many improved the ofZhaNian SO Orchestra，thenpromotedperformance Qin．Butfar, westillhassomework in of Nian Zha spacestudying Qin． Itshowsinthe followingaspects： 1．Asthe ofthe ZhaNianissmallandthe range existing Qin expressive force ofsolomusicis isoftenusedasthebass limited，it very accompaniment． 2．The concentrateinlow-·to--bit when playersbasically performance they Nian Zha is akindofwasteforthe play Qin，whichundoubtedly instrum