论设计美学的本体价值（二）（原版论文）.pdfVIP

审美论坛 —— 13 (五)色彩。事实上，作为产品结构中的视觉元素以及物质 们渐渐认识到了极端功能主义设计带来的精神生活的贫乏。这 形态上的附加装饰都要和色彩连成一体，色彩作为工业设计用 就要求设计家们设法改变这种不 良状况，进一步从艺术设计的 以达到审美时延的视觉要素，其价值、地位不可低估。由于被 角度唤醒一向受机器压迫的人的创造情感而得以释放 ，从而树 运用于现代工业造型设计中的色彩多数以简洁面 目出现，因此， 立起以人为本的设计思想，使工业产品设计达到更高的艺术水 其不同的视觉对比效果 (如纯色对比、明暗对比、冷暖对比、补 准。一切不甘停滞的设计思想的要求反映在工业艺术设计的审 色对比、同时对比、质量对比)产生的审美时延，便成为现代工 美时延中无疑是一种变革的 “信息”，加大这种信息的流量，使 业艺术设计整体美学价值的有机组成部分。 之反馈到新的设计中去将成为当今设计家们最敏捷的行动。 然而，纯粹的色彩表现在工业产品艺术设计中是不存在的， 现代西方工业产品设计所呈现的风格足以说明它已曲折地 它必须与形态乃至装饰融汇一体才具有完整的价值意义。因此 ， 走完了自己在其历史发展中的循环圈，然而，至今带给人们的 色彩审美的复杂与否，对产品设计审美时延的长短是成正比的。 困惑却无不显示出当代艺术设计的审美时延正在渴望得到新的 当然，色彩设计在审美时延上体现出来的价值并非全然属于艺 转变(如从短转向长、从浅转到深、从偏重功能转向偏重艺术、 术的存在因素，还必须时时与功能相伴。例如 ，法国著名色彩 从共性化转向个性化、从注重理性转向重视情感等)。因此，在 设计家让 ·菲力普 ·郎科罗 (Jean-PhilippeLenclos)为日本 工业艺术设计的审美时延中融进新时代勇于变革的美学思想 ， 和其他欧洲国家工厂车间进行的色彩设计 ，几乎把识别功能放 能更加清楚地看到这一概念在深层结构内部蕴藏的对设计文化 到了最重要的位置上。即便这样，色彩在审美时延上体现出来 具有理论指向及富于变革精神的深刻内涵。 的美学价值依然受到设计领域的尊重和关注。而作为工厂管道 价“值不但是对象、现象，而且是它们对人和社会的客观意 被纳入色彩设计计划中实施 ，既体现了色彩艺术审美要素的价 义，这种意义是在社会历史实践的过程中形成的。”l1日工业艺术设 值效应 ，又显现出色彩参与管道构架功能区分的标志识别作用。 计的审美时延是人类把握自身与外界取得精神和谐的审美文化 类似的情形我们还可以从意大利著名现代建筑师伦佐 ·皮亚诺 标志，不仅在艺术设计的本体价值方面充满了社会历史的客观 (Renzo Piano，1937 一)和英国建筑师理查德 ·罗杰斯 意义，而且其外在的序列形式表明了自身是一个通向审美变革 (RichardRogers，1933一)两人合作设计的法国现代艺术馆 的开放系统 其技术与艺术的诸因素构成了审美设计的有机体。 (蓬皮杜中心)的色彩设计中看出来，整个作品上的色彩表现成 把这个富于创造性智慧的有机体置于人类艺术设计 “螺旋式”的 为现代审美设计观念与新功能需求相结合的最好例子。 发展规律中加以认识，能便于从其逆向中作出推测，并引导设 (六)功能。除色彩对整个工业艺术设计的审美时延产生影 计文化向未来设计作出新的审美方向的抉择，使工业艺术设计 响之外 ，产品的功能价值同样十分重要。然而，功能在工业艺 本体价值的外在表征在现代设计进程中更加鲜明地呈现出来。 术设计中并非属于孤立的构成元素，原因在于功能价值通过人 的审美观念在一定条件下能够向审美价值转化，进而变成人为 注释： 的审美对象。通常情况下现代设计将功能产生的价值视为 “美” [1o]英【]弗兰克 ·惠特福德 包豪斯 林鹤译 北京：生活 ·读书 ·新知三 联书店，200218页 的结果便是功能向审美转化的结果，功能和审美之间的亲密关 [11]《外国美学》编委会 外国美学 第四期 北京商务印书馆，198762 系成为现代设计美学最基本的外在特征之一。尤其在动态产品