诗词曲比较研究模拟试卷三答案.docVIP

《诗词曲比较研究》模拟试卷三 考试形式：开卷 考试时间：90分钟 站点：_________ 姓名：李刚 学号：_______________ 成绩：_________ 一、 名词简释题（每小题5分，共20分） 二、标点下面一首词，用△标出韵脚，用∥从中间分片（10分）： 洞庭青草近中秋更无一点风色玉鉴琼田三万顷著我扁舟一叶素月分辉明河共影表里俱澄澈悠然心会妙处难与君说//应念岭表经年孤光自照肝胆皆冰雪短发萧骚襟袖冷稳泛沧溟空阔尽挹西江细斟北斗万象为宾客扣舷独啸不知今夕何夕 原文 洞庭青草，近中秋、更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，著我扁舟一叶。素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。 //应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧浪空阔。尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕! 三、简答题（每小题10分，共20分） 1、简述杜甫对于七言律诗发展的贡献。 答：①极大地开拓了七律的题材，一变初盛唐时七律多用于歌功颂德、泛泛应酬的面貌，转而用来抒发丰富情感，反映广阔人生。 ②规范了七律的格律。 ③丰富了七律的风格。 ④不仅有大量成功的正格之做，而且有独特的变格（拗体）之作。 2、下面三联诗，谢榛《四溟诗话》说：“三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄感，见乎言表。”他认为司空曙的两句最好，你同意吗，为什么？ 司空曙《喜外弟卢纶见宿》：雨中黄叶树，灯下白头人。 韦应物《淮上遇洛阳李主簿》：窗里人将老，门前树已秋。 白居易《途中感秋》：树初黄叶日，人欲白头时。 四、论述题（20分） 举例分析曲中运用“赋”、“比”手法的特点。 曲中运用“赋”的手法的特点：画面开阔，形象丰富；纯用白描，生态并作；动静交错，相得益彰；语言泼辣尖新，谐謔风趣。曲善于铺陈，其铺陈有两个特点，一是讲究整体结构，二是往往与排比、对偶相结合。任讷《散曲概论》：对句尤紧要。盖曲之装点饱满，排奡驰骋，对句之为助实多也。 曲中的比的特点： 曲多用诡喻徐再思《双调·清江引》：相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。 曲多用博喻张鸣善《双调·水仙子》：铺眉苫眼早三公，裸袖揎拳享万钟，胡言乱语成时用。大纲来都是哄。说英雄谁是英雄？五眼鸡岐山鸣凤，两头蛇南阳卧龙，三脚猫渭水飞熊。 曲多以比为赋查德卿《仙吕·寄生草》：姻缘簿剪做鞋样，比翼鸟抟了翅翰。火烧残连理枝成炭，针签瞎比目鱼儿眼，手揉散并蒂莲花瓣。掷金钗颉断凤凰头。4、 幡寒园盘闲颜环还2、辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》：“ 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场点秋兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，嬴得生前身后名。可怜白发生！”为什么说这首词的意象结构属于反讽式？ 答：《破阵子》词分上下两片。“沙场秋点兵”以前五句为上片,以下五句为下片。这首词却前九句一意,一气贯穿,疾写雄姿英发的快意战斗生活。英风豪气跃然纸上。末句写理想的破灭,一声悲叹,催人泪下。否定了前九句,是一大转折,也是结构布局上的奇变。一理想、一现实、一壮一悲,造成强烈对比。转折之后,戛然而止,万千心事,一言难尽而以一言尽之,笼天地于形内,约浩瀚于江河。这是浓缩了的语言,感情极为悲怆。笔力之遒劲,气魄之雄豪,如勒奔马于悬崖,挽狂澜于即倒,大有拔山盖世之势。真是笔随意转,神出鬼没,其激昂排宕,不可一世如此!正如范开所说:“其词之为体,如张乐洞庭之野。无首无尾,不主故常;又如春云浮空卷舒起灭,随所变态,无非可观”(《稼轩词序》),这首词正是不主故赏,随所变态特点的很好体现。 四、论述题（20分） 试论金词在宋词转变为元曲过程中的过渡作用。 一、从词调到曲调 王国维在《宋元戏曲史》中，对周德清《中原音韵》所载北曲三百三十种曲调进行了分析，指出其中“出于唐宋词者七十有五”[1]。他的这个论断其实尚不完全。比如词中〔双雁儿〕一调，已见于宋杨无咎等人词中，入北曲演变为商调之〔双雁儿〕、仙吕宫之〔双雁子〕，这一例就为《宋元戏曲史》所缺收。 从词调演变为曲调，包括多种不同的情况，其中有一部分，词调、曲调名称相同，一片中的字数、平仄也一样，只是词不只一片，而曲只有一片。此类情况有〔人月圆〕、〔风入松〕、〔行香子〕、〔骤雨打新荷〕、〔南乡子〕、〔糖多令〕等。但多数词调衍变为曲，总是发生一定的变化。而在这变化的过程中，金词常常处于过渡的地位，呈现出一种中间状态。 二、从词境到曲境 从词到曲，所发生的变化不仅限于形式、格律方面，而且还表现在风格、意境方面。任讷对于词曲风格的差别曾经有一个简要的概括：“总之，词静而曲动，词敛而曲放，词纵而曲横，词深而曲广，词内旋而曲外旋，词阴柔而曲阳刚，词以婉约