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第九章 秦汉文学 第一节 秦汉文学概说 散文：政论文（史论文，哲理文，杂史记事文）史传散文。 赋：骚体赋，大赋，抒情小赋。 诗歌：楚声短歌，文人诗，汉乐府。 第二节 秦汉散文 一、秦代散文。 吕不韦《吕氏春秋》 李斯《谏逐客书》，骈文之祖。 碑记文。 二、西汉散文 贾谊《过秦论》，开后代史论先河。 《陈政事疏》（刘向编其为《新书》） 晁错《论贵粟疏》 桓宽《盐铁论》 哲理文：淮南王刘安《内书》（《淮南鸿烈》、《淮南子》） 杂史记事文：刘向《新序》《说苑》《列女传》，开魏晋小说先声。 《礼记》（131）。刘向、戴德、戴圣《大戴礼记》，《小戴礼记》（41）。马融。 三、东汉散文 今文经学派和谶纬之学盛行。 桓谭。 王充《论衡》： 1、尚实用，反虚华。 2、重创造，反模拟。 3、主张书面语言和口语一致。 第五节 汉赋 一、渊源、特征 赋，作为一种独立的文体名称，是从战国时荀卿的《赋篇》开始的。 《汉书·艺文志·诗赋略》 《两都赋序》 《文心雕龙· 诠赋篇》 《校雠通义· 汉志诗赋论》 赋体的汉赋在内容和形式上与《诗经》、《楚辞》和先秦诸子是汉赋的远渊，《楚辞》和荀赋是汉赋的近源。 汉赋是吸取了先秦诗歌的韵美，诸子散文、特别是《楚辞》铺陈排比和自由灵活的表现形式，适应经济繁荣、文化昌盛、国力富强、空前统一的大汉帝国的社会需要发展起来的一种散韵结合的新文体。它脱离《诗》、《骚》而独立，是我国特有的文学形式。 汉赋基本特征是“赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。”（刘勰《文心雕龙·诠赋》） 除上述基本特征外，汉赋在句法、结构、用韵上，皆不同于“诗”、“骚”。 辞、赋的不同。 二、汉赋发展阶段、特色及其代表作家 从汉赋发展整个历史来看，一般可分为如下三阶段： （一）自汉初到汉武帝，约七八十年，是汉赋的形成期。这一时期赋作，刚从楚辞脱胎出来，尚带有浓厚的楚辞风格，到枚乘才形成典型的汉赋。 初有刘友、朱建、陆贾诸人，但作品皆不存。现存作家作品，这时期代表作家有贾谊、淮南小山、枚乘、孔臧等人。 贾谊是今存汉赋第一个作家，是骚体赋的继承者。今存《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《旱云赋》《虡赋》《惜誓》五篇。 《鵩鸟赋》自宽自慰同时，也流露出怀才不遇情绪，故作达观，实愈见其伤悲。韵散结合，形成以贤人失志为主题的骚体赋传统。 迨西汉中叶后，骚体赋内容和形式都出现规范化、类型化趋势，试图在句型、用语、意境方面有所突破，从而形成骚赋变体，以淮南小山《招隐士》为代表。 枚乘《七发》已经摆脱了骚体赋影响，韵散结合，句法参差，有三、四、五、六言，规模宏大，是贾谊等骚体赋基础上的进一步发展，标志着汉赋的正式形成。 《七发》是由《楚辞》到典型汉赋发展过程中的一个桥梁，为汉大赋发展铺平了道路。 其影响深远，如其铺陈写法，给司马相如、扬雄、班固等人赋作有直接影响；其结构形式，虽受《楚辞》中《招魂》《大招》影响，但又给东汉、魏晋许多名家模仿，从而在赋中形成一种定型的主客问答式的“七”体。 （二）西汉武帝至东汉安帝，约200多年，是汉赋的全盛期。由于武帝、宣帝好大喜功，附庸风雅，导致一时文风大盛。西汉元帝、成帝继其余绪。这一时期，作家众多，作品题材和风格多样。出现了典型大赋，多长篇巨制。其代表作家有司马相如、东方朔、王褒、扬雄、班固、张衡等。 司马相如的《子虚赋》《上林赋》，是铺张扬厉的汉大赋代表作。它们既不是诗体，也不是骚体，而是一种韵散结合的汉赋体，并确立了“劝百讽一”的赋颂传统。 自此，汉赋形成以歌颂王朝声威和气魄为主要内容的体制，后世赋家模仿沿袭不改，也使得汉大赋成为歌功颂德、粉饰太平的东西，使之逐渐走向僵化、消亡。 之后，扬雄的《甘泉》《羽猎》《长杨》《河东》四赋多为模拟之作。但其《蜀都赋》首创描写地方都市，将赋的题材由宫廷禁苑移到地方，把商人、工人和老百姓都写进去了，扩大了赋的题材。扬雄赋沉博弘丽，善于说理，思理绵密，多奇字，现实性强。 班固的《两都赋》基调是歌功颂德，但其一定程度上真实、形象反映了当时长安现实生活，是司马相如和扬雄所不及的，也是班固赋的特色。其能注重社会现实，并以史地材料为题材，采用写实手法，开辟了一条写国都赋道路，在汉赋发展史上，是有一定地位的。 张衡《二京赋》，洋洋千言，成为京都大赋长篇之极轨，使汉大赋发展到顶点。其夸张铺叙中引入针砭现实议论。其一定程度反映了贵族官僚的荒淫无耻，表现出作者对封建统治危机四伏的忧虑。这样公开大胆指责统治阶级，是司马相如、扬雄、班固没有的。 这时期作者辈出，赋作众多，风格多样，成就了汉赋鼎盛时期。但大多数作家作品多轶不存，存世的东方朔《答客难》、司马迁《悲士不遇赋》、王褒《洞箫赋》、班彪《北征赋》、傅毅《舞赋》等，对后世影响较大。 王褒《洞箫赋》是一篇有名的咏物赋，描写绮靡，用词骈俪，实开魏晋六朝骈赋之端