家具审美评价体系地研究.pdf

坳I．沦义 ‘永且m戈计价体系的州究》 2．文献综述 家具是物质文化、精神文化和艺术文化的综合产物，它不仅德满足人们某种特定的直接用 途，还是一种广为普及的大众艺术品，使人在接■和使用过程中产生某种审美快感和引发丰富 联想的精神需求J11}。它既以满足生括需要为目的，又以追求视觉袅现为理想和以形式创造为 主要特征。只重功能而无良好造型的家具只能算是粗劣的产品，而只重形式而无完美功能的家 具则无异是虚假的摆设口6”l，唯有功能和形式完美结合成一体的家具才能称得上是优秀的产 品，才能真正满足人们身心两方面的需求。 现代社会，物质生活的日益丰富使得人们对家具的审荚需求表现褥FI益强jf!l和迫切，这就 要求现代的家具产品除要有过硬的技术质量外。还必须有较好的审美质量。而审美质量是以良 好的技术质量为前提的。是在技术质量的基础上对家具整体质量的一种全面要求，那种放不稳、 摆不平的家具是无论如何也难以让人产生美感的。因而，对现代家具产晶的审美评价应该是一 种立体的、多元化的评价，主要表现为对家具的功能美、结构美、材料美以及外观形态美的评 价。 2．1家具审美特性分析及其欣赏 2．1．1“美”的基：杉IIEII：和特性 什么是美?古往今来，许多人对此作了种种回答。在古时候，人们往往从两个方面去寻找 美的特征和根源。一种是从客观物质的属性方面去寻找美的特征和根源，如古希腊的亚里士多 德，认为美依靠体积与安排，美在于各种因素的结合而见出的整一。另一种是从精神因素或从 人的心理去寻找美的根源，如古希腊哲学家柏拉图认为美是理式，人所创造的美来源于心灵的 聪慧和善良。这些古代的美学家在某种程度上揭示了美的现象和规律，但对美的定义都带有局 限性。现代美学索认为，镁”是台客观规律性和台社会目的性的统一。美对于人是外在地存在 着，美感则是人的内在心理感受。美和美藤都是社会历史的产物m‘15-18i 美作为现实的事物和现象，作为人、物质产品和精神产品、艺术作品等属性的一定总和， 具有多种多样的特征。选就是：各个部分的匀称性和比侧性，和谐，以及色彩变幻，鲜明性和 新颗性，形式的适宜性和完整性，形式和内容的一致性等。美是物晶的社会属性，因此有它自 己的标志，就象其它的社会属性一样。美有自己的特点，它表现并存在于社会的进程之中，客 观地存在于事物中，而不决定于个人主观感知的意志和愿望。它是用人们在历史进程中，从生 活的各种具体形式中积累起来的社会尺度(准则、思想)来衡量的。美的价值是相对的，新的 更完善的事物的出现必然会导致社会上对美学标准的再评价n：””“。 事物的美能被人癌知，其途径是通过事物本身的审美信息的传播，刺激人的感官系统，引 起心理反应，产生美绉效应。对同一事物的美，不同的入会产生不同的美藤效应。这是由于在 复杂的审美过程中，各种变化因素十分众多，也由于社会、历史、文化等环境因素是错综而变 化的。同时，不同人的生理一心理机制又有许多不同等等，这些都造成了审美感知的多层次性 和复杂性。但这并不说明人们对美的糠知没有共识。心理学家告诉我们，人的审美活动具有共 同性t这是由于人类每一个体对美的感知能力是在人类总的审美实践历史的基础上通过后天习 彳寻、逐渐发展和完善起来的。每个人的审美活动都是在前人的基础上并受I可时代人互相影响的。 因此，在某种特定的环境下。人们往往有相近的审美倾向，表现为对同一事物的美的共识’!；： 坝I+论文 ‘家且审戈计价体系的研究》 1；08lII。 2．1．2工业产鼎的审美特征分析 tl然界的一切物质都具有美的特征，包括自然物和人造物。对自然物的美的存在，人们都 有共识。对人造物的美，特别是作为实用品的工业产品的美，在十八世纪的工业革命后曾经引 起过激烈的争论。法国美学家保．苏里约在“合理美一书中针对当时艺术与工业技术互不相容 的思潮指出，科学技术时代使美的形态有了斯的发展。完善的实用品也存在着真正的美，美存 在于完簧性之中，因为任何事物总是在适合其目的的时候本身才是完美的。如果一个物品其形 态明白地表现出它的功能就具有美，美和效用之问应该吻合，物品可以有一种合理的美，它的 形式应该成为它的功能的明显表现。他主张把实用和美，或者工业的价值和审美价值融合起来， 这就是适合予功能的美Ib“1’”f。 工业产晶的美不是在外部形式上的美化和装饰，也不是变换某种形态，而是将产晶的机能 构遗、加工技