论中国电视综艺节目主持人发展走向.docVIP

论中国电视综艺节目主持人的发展走向 从二十世纪九十年代以来, 随着我国电视技术的飞速发展，电视节目体系逐步成熟和受众对电视综艺类娱乐节目的认同, 中国电视综艺类娱乐节目得到了长足的发展。但是，由于起步过晚，我国的电视综艺类娱乐节目在发展中存在着一些不足和问题，与国外的同类节目相比存在着较大的差距。文章通过对节目内容和受众的分析,对中国电视综艺类娱乐节目的现状进行了分析。自1983年春节联欢晚会一炮走红之后，综艺晚会开始红遍大江南北；1990年，《综艺大观》、《正大综艺》和《曲苑杂坛》相继诞生，综艺栏目很快盛极一时，成为千家万户周末休闲必不可少的收视期待，大陆的综艺节目也进入了黄金年代。然而，走过八十年代的繁荣和九十年代的辉煌，随着社会审美趣味的迁移、娱乐大潮的来袭和综艺节目样式的老化，综艺节目的发展日益陷入困境。2004年10月8日，拥有14年历史的王牌综艺节目《综艺大观》的下岗，宣告了一个旧的综艺时代的终结。近年来，综艺节目确实是风光不再，举步维艰，单凭歌舞、小品、相声等几大支柱，已难以支撑起综艺节目的门面。歌舞往往流于形式的华美和铺排；小品则佳作寥寥，往往笑料平淡，套路平庸，甚至出现了低俗化创作的倾向；相声和戏曲更是步履艰难，影响力越来越衰微。从网上的观众评论来看，综艺节目的公信力和美誉度都在全面下滑。在这一严峻的形势下，一些老牌的或新创的综艺栏目在节目内容、形态和制作理念上，或多或少做出了调整和创新，也出现了一些可喜的发展趋势。在此，本文透过综艺节目的发展趋势，结合当今的文化环境，就“综艺节目的发展之途”做一些初步探讨。 我国的电视综艺类娱乐节目经历了一下几个发展阶段，第一阶段以《综艺大观》为代表的联欢形式，它将歌舞、相声小品等艺术形式有机的结合起来，开创了我国综艺节目的先河，但是主持人与观众的互动却很少；第二阶段是以《快乐大本营》为代表的游戏娱乐形式，以明星的参与作为卖点，主持人和观众部分互动；第三阶段是以《幸运52》为代表的益智形式，观众被请上舞台，成为了节目中的主体，与主持人进行互动，可是这类互动的条件较苛刻，在节目录制之前需要进行选拔和审核；第四个阶段则是以“超级女声”为代表的平民化形式，这类娱乐节目的特点是平民参与和评判过程的完全公开化。特别是节目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。现在我国的综艺节目正处于第四个阶段，即“平民娱乐时代”。这种形式的娱乐节目的口号是“平民参与、观众做主”，肯定了娱乐本身的平民性以及与大众进行亲密接触的可能性。 　　虽然我国的综艺节目在我国的大众生活中起到了举足轻重的作用，在改革开放的巨浪推动下，它在我国一直成上升的趋势。但是随着它的不断发展，我们也不难发现，它已经出现了很多亟待解决的问题一，产生错误的导向 作为一种通过一定的中介形式和大众参与，在相互交流中形成一种娱乐氛围的节目形态，娱乐节目不可否认的起到了传播思想和观点的作用。现在风行的平民造星类娱乐节目所展示就是具有一定特长的一种普通人短时期内获得成功的事例――邻家女孩摇身变成大明星的飞跃。这类节目的立意就出现了偏差，它向人们展示出了一个一夜成名的模板，将平民大众与成功明星之前通过造星的比赛联系起来，使人们对成功的看法产生了一些误解，他们因此认为造星的活动就是一个通往富裕、名誉、成功的直达电梯。二我国的娱乐节目在剥离了“政治”和“教化”等功能后取得了长足的进步，但同时却走向另一个极端，那就是节目的文化内涵的弱化。现在有很多的娱乐节目，一味的为了提高收视率，用一些粗俗不堪的低级趣味来反映所谓的“真我”，给社会的文化娱乐生活造成的很大的不良影响。如台湾的《综艺最爱宪》就是一个典型的以“恶搞”为噱头的一个综艺节目，节目主要以主持人恶整毫不知情的来宾为主线，制造出很多意想不到的所谓的笑点。三节目抄袭现象严重 搜索全国的较有名气的娱乐节目，收视率极高的《快乐大本营》的制片人兼导演也表示节目与香港10年前的《综艺60分钟》同出一辙采用全民娱乐的类型，现在多以嘉宾访谈游戏型的综艺节目，经常邀请一些中国大陆、香港、台湾的知名艺人来访谈，游戏等。《玫瑰之约》、《相约星期六》则与台湾同类节目《非常男女》、《鸡蛋碰石头》换汤不换药，而娱乐界有人士传出，《非常男女》与日本东森台一娱乐节目《恋爱白皮书》极为相象。艺术创作就是要有创新，学习别的节目是可以的，可是如果原搬照抄的，就只能说明我们的很多节目编导的创造力都是很值得怀疑的。节目数量过多，浪费资源 据有关资料统计，我国每年各电视台电视综艺节目总量达十万个小时，平均每天生产二百五十个小时。从节日庆典、各行各业、从中央到地方，各种主题晚会、栏目晚会应有尽有。这样庞大的数目不仅不能说明我国的电视事业的发达，反而会给观众造成困惑，无从选择。从另一个方面来说，娱乐节目的数量过多，会造成巨大的资源浪费，有许