《新闻传播学考研：文学综合 中国当代文学》.doc

引论 中国当代文学概观 一、开端和特性 开端：1949年7月，中华全国文学艺术工作者代表大会（简称“第一次文代会”）在北平召开。标志着中国当代文学的开始。 发展方针：“文艺为工农兵服务”，文艺要表现“新的人物新的世界”。 特性：1、具有一种强烈的国家体制性和意识形态性，文艺从属于政治权威和“党性原则”之下。2、开放性 二、对现代民族国家的认同和想象 1、认同社会主义制度，在作品中歌颂新生的中国 2、想象中国的美好未来，在作品中描绘中国的美好前景 三、中国当代文学的历史踪迹 1、1949~1966年：十七年文学。 （1）作家队伍情况：①来自延安和各解放区的作家队伍。如赵树理、贺敬之、周立波、李季等，他们显示了旺盛的创作力。②来自国统区的作家队伍。由于不适应新的文学观念、政治观念、生活观念，他们的创作在走下坡路。如老舍、郭沫若、茅盾、田汉、曹禺等。③新起的作家。他们或来自革命队伍，如梁斌、杨沫、茹志鹃等，或是新中国培养的年轻作家，如王蒙、李准等，他们的创作也很活跃。 （2）创作成就 ※小说创作：以革命历史题材和农村题材为主要创作题材，所取得的成绩也很显著。 →革命历史题材的代表作家和作品 长篇——杜鹏程的《保卫延安》，吴强的《红日》，梁斌的《红旗谱》、《播火记》，罗广斌、杨益言的《红岩》，杨沫的《青春之歌》，欧阳山的《三家巷》、《苦斗》，曲波的《林海雪原》，冯德英的《苦菜花》、《迎春花》等。 短篇——茹志鹃的《百合花》，王愿坚的《党费》、《七根火柴》，峻青的《黎明的河边》。 →农村题材小说创作 赵树理《三里湾》、《“锻炼锻炼”》，孙犁的《铁木前传》，周立波的《山乡巨变》和《山那面人家》，柳青的《创业史》。 （当代中青年作家推崇的“二传一城”：《边城》、《呼兰河传》、《铁木前传》） ※散文： 魏巍的《谁是最可爱的人》开了歌颂工农兵英雄人物的先河。 散文三大家①杨朔《香山红叶》、《荔枝蜜》、《茶花赋》、《雪浪花》；②秦牧《社稷坛抒情》、《古战场春晓》、《土地》、《花城》；③刘白羽《日出》、《灯火》、《长江三日》、《樱花漫记》、《平明小礼》(引论部分还没有打完~~~~~~~~~比较重要的好像是“小说”和“散文”，先弄那里吧~~~~~~~~~~~~~~~~~~) 2、1966~1976年：文革文学。 3、1976~1989年：新时期文学。 4、1990~2003年：多元化的文学。 ------------------------------------------------------小说---------------------------------------------------------- 《组织部来了个年轻人》（节选） 王蒙 刘世吾形象： 是一个十分复杂的人物，很难用一个常规的概念来包孕他性格的方方面面。他参加革命多年，有极强的工作能力和丰富的人生经验。而刘世吾的致命问题是过于相信自己的经验而失去了对眼前工作的热情，他的口头禅是：就那么回事。这是一个集热情与冷漠、清醒与麻木、成绩与缺点于一身的人：“他知道什么是‘是’，什么是‘非’，还知道‘是’一定战胜‘非’又知道‘是’不是一下子就战胜‘非’”。所以，他容忍王清泉的错误，等待着合适的纠正机会；他也渴望一种单纯的、美妙的、透明的生活，但他认为“想象总是好的”，梦想与现实是有距离的，这种冷漠使他不再爱也不再恨；他肯定林震的工作热情，可是他又批评林震，“年轻人一到新的工作岗位就想对缺点斗争一番……这是一种可贵的可爱的想法，也是一种虚妄”；他无限地怀念昔日的热情，流露出自己对现状的不满，却把病症原因归结于职业病。 《红旗谱》 梁斌 朱老忠形象： 这是一个横跨新、旧民主革命两个时代，在斗争中逐渐成熟起来的农民英雄。他的两句口头禅“为朋友两肋插刀”、“出水才见两腿泥”，鲜明地体现出他的性格特点——慷慨好义，坚韧执著。他既有父辈的正直，侠义，无私，又有比父辈更丰富的斗争经验，老练沉着，不盲从，有远见，也更注重斗争的技巧和策略。（形象太完美，不真实。有左的影子，形象高大完美，过分强调朱老忠的阶级意识，与阶级斗争无关的情节和人物就不写） 《创业史》（五十年代“史诗性”的现实主义小说的最高标尺） 柳青 在作品中，梁三老汉是艺术界公认的艺术典型。这是一位在旧社会饱尝了各种苦难的穷苦农民，他对新社会的认识和接受，是一个以事实说话的具体过程。解放前“三起三落”的发家失败史，让梁三老汉对解放他、分给他十亩地的共产党充满感激和信赖。但长期从事个体经济而因袭、积淀的种种狭隘心理、陈旧陋习，使他在摆脱私有制时又是那么的痛苦。他就是这样的矛盾体，深受私有制的迫害又和它难以割舍。他和儿子梁生宝的矛盾，就是把精力放在过个人的小日子，还是放在过共同富裕的大日子上。最终是互助增产、扩大的事实，让观望