《电影史2——德国电影》.ppt

德国电影 喜剧大师——刘别谦 欧内斯特·刘别谦于1918年获得了拍摄《卡门》的机会，这部根据梅里美小说改编的影片以异国绚丽奢华的服装和对性关系的暗示引起了国际影坛的关注。 早期在德国的主要作品还有：《杜巴莱夫人》（1919）、《牡蛎公主》（1919）、《女后安娜传》（1921）、《爱妃苏姆隆》（1921）、《法老之妻》（1922），这个时期大部分是一些历史豪华剧。 之后刘别谦转往美国拍片，以风俗喜剧片确立了其喜剧大师的地位，他的影片大多充满了妙语如珠的对白和悦耳动听的音乐与歌曲，以及没有实质进一步发展的性方面的暗示。 这个期间的代表作有： 《罗西泰》（1923）、《结婚集团》（1924)、《璇宫艳史》（1930）、《微笑的中尉》（1931）、《天堂陷阱》（1932）、《生活计划》（1933）、《街角书店》（1940）、《生死问题》（1942）。 德国表现主义 1915年，威格纳在古老美丽的布拉格自然背景中拍了一部名叫《泥人哥连》的影片，片中的幻想题材是用现实主义手法来处理的，然后他在1920年又重拍了此片，开了德国表现主义的先河。 罗伯特·维内导演的《卡里加里博士》（1920）是表现主义的代表作，但影片的成功主要来自三个“狂飙社”表现派画家，即布景师赫尔曼.伐尔姆、华尔特.罗里希和华尔特.雷曼以及编剧汉斯.雅诺维支和卡尔.梅育。 同法国印象主义相比，法国电影风格主要体现在摄影和剪接上，而德国表现主义则主要依靠场面调度，即布景、灯光、服装、及角色的动作。 在《卡里加里博士》中，一切远近距离、光线照明、物体形态和建筑物都被改变，而形成了一个变形的世界。在这个变形的世界里，人物很容易显得不协调。因此，为了和奇异的画景保持和谐起见，演员必须穿上奇形怪状的服装，脸上必须有夸张的化妆，而且要装出故意做作的姿态，一动不动地站在那里拍。由此遂出现了下面一些惊人的镜头：囚犯蹲在一根尖三角形的木桩顶端；强盗站在烟囱林立的屋顶上面彷徨；梦游病人黑而瘦长的影子停留在一堵阴暗的高墙构成的变形而模糊的远景中的白色圆圈中间。 表现主义的重要作品还有： 弗立茨·朗格 ：《三生记》（1921）、《马布斯博士》（1922）、《尼伯龙根之歌》（1924）、《大都会》（1926）。 F.W.茂瑙：《吸血鬼诺斯费拉杜 》、《浮士德 》（1926） 鲁滨逊：《演皮影戏的人》（1922） 保罗·莱尼：《蜡人馆》（1924，萨杜尔认为这是表现主义的最后一部作品） 德国这个时期的其他名导名作 茂瑙除了表现主义之外的主要作品还有：《最卑贱的人》（1924）、《日出》（1927，在美国拍摄）。 弗立茨·朗格除了表现主义之外的主要作品还有在德国完成的《马布斯博士》（1922）、《M》（1931）、《马布斯博士的遗嘱》（1933）、《马布斯博士的1000只眼睛》（1960），以及在好莱坞完成的《狂怒》（1936）、《追逐男人》（1941）、《杀人者死》（1942）。 约瑟夫.冯.斯登堡在有声片初期回德国完成了他最著名的一部电影《蓝天使》（1930），他的其它主要作品都在美国完成：《救生队》（1925）、《纽约码头》（1928）、《上海快车》（1932）、《玫瑰多刺》（1935）、《阿纳.太.汉》（1953）。 G．W．派伯斯特 ：《没有欢乐的街》（1925）、《珍妮情史》（1927）、《1918年的西部战线》 （1930）、《三文钱的歌剧 》（ 1931）、《审判》（1948，威尼斯最佳导演）、《希特勒的末日》（1955）。 李翁梯纳.萨冈：《穿军服的姑娘们》（1931）。 麦克斯·奥本汉默 ：《我们喜欢鱼肝油》（1930）、《被出卖的新娘》（1932）、《爱情故事》（1932）。 1933到1940年在：《有人劫走一个男人》（ 1934 ）、《钱财纠纷》（1934）、《神曲》（ 1935）、《软心肠的敌人》（ 1936 ）、《吉原》（1937）、《维特》（1938）、《昙花一现》（1939）、《从梅耶林到萨拉热窝》（1940）。 1940年到1949年在美国：《流亡者》（ 1947 ）、年：《陌生女人的来信》（ 1948 ）、《被捕》（ 1949） 1950-1957年在法国：《轮舞曲》（ 1950）、《快乐》（1951）、《某夫人》（ 1953 ）、《洛拉·蒙戴斯》（1954）。 纪录片 莱尼·里芬斯塔尔是德国著名的纪录片大师，代表作品有：《意志的胜利》（1935）、《民族的节日》 （1938，又名《奥林匹亚》）、 《水下印象》（2002）。 华尔特·鲁特曼：《柏林交响曲》（1927）、《世界的旋律》（1929）、《钢铁》（1933）。 德国新电影运动——“奥伯豪森宣言” 1962年，来自慕尼黑的26个大都从拍摄短片开始走上影坛的新导演、摄 影师和