曹禺的剧作.ppt

曹禺的剧作 曹禺，原名万家宝，字小石，1910年9月24日（农历8月21日）生于天津的一个封建官僚家庭，祖籍湖北潜江。 文明戏的观众，爱美剧的业余演员，左翼剧动影响下的剧作家。 《雷雨》 1934年7月，曹禺的第一部话剧作品《雷雨》在《文学季刊》1卷3期的发表，它是中国现代话剧史上的里程碑。 　周朴园：55岁，某矿业公司的董事长。 　　 蘩漪：35岁，周朴园之妻。 　　 鲁侍萍：47岁，女仆，原姓梅，周朴园的旧情人。 周萍：28岁，周朴园和侍萍的长子，周家少爷。 　　 鲁大海：27岁，周朴园和侍萍的次子，随母亲生活，矿业公司的工人，工运领袖。 　　 周冲：17岁，周朴园和蘩漪的独子，学生，暗恋四凤。 　　 鲁四凤：18岁，鲁贵和侍萍的独女在周家当女仆。 《雷雨》的创作模式图示 A景物描写 周公馆 教堂医院 罪恶之地 再生之地 B剧情设计 原罪与现实罪恶 惩罚 忏悔 C意念设计 恶 善 《雷雨》关键词 生命 郁热 极端 挣扎、残忍 距离、悲悯 （1）《雷雨》思想意蕴的阐释 以二十年代初的社会为背景，通过周、鲁两家错综复杂的血缘和性爱纠葛的情节，描写了一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭中的悲剧，不仅反映了深刻的社会矛盾，展示了畸形的具有强烈封建性的资产阶级家庭的罪恶。 （2）人物形象的分析 A 周朴园的形象 周朴园具有封建阶级和资产阶级的两重性，冷酷、专横、自私、虚伪。 B、繁漪的形象 丰满、富有个性 外在特征忧郁、阴鸷、乖戾、孤傲、 为了捍卫自己的个性自由、尊严与作为女性的生命权力，她义无反顾地挣扎、搏击，不顾一切的反抗、报复。 C、侍萍 生活在底层 善良的性格 自我牺牲的母性 不可摆脱的悲剧命运 四凤单纯、朴实，善良，易于受骗 周萍： 自私，懦弱， 精神状态空虚颓废 。 鲁贵： 趋炎附势、不知羞耻的奴才，既奴性十足，又阴险狡诈，人性丧尽而不知羞耻 鲁大海： 工人，有坚定的斗争精神，但尚不成熟。 “雷雨” 《雷雨·跋》： “不是因果，不是报应，而是残忍。” 说明作者当时的思想矛盾：既不满现实，又找不到解决问题的办法，只好用“雷雨”这个好汉来轰击些沉闷。 从宗教文化视角解读 不再把《雷雨》看作是单纯的“社会问题剧”，而是上升到人性的层面开掘，《雷雨》的主题就由原先的表达反封建思想变为表现人性的根本弱点，人性的失落与复归。 首先，通过周朴园等人物揭示了人性的罪恶，包括原罪与本罪。 其次，揭示了人性中善与恶的矛盾对立与剧烈冲突，展现了人类生命本体内在运动的过程。 再次，还通过周朴园的忏悔张扬了劝善及人类自我救赎的主题。 用原型理论解读 中国文学典型的“痴心女子负心汉”模式与作家的变化与创造 繁漪属于“仇女型” 周萍介于负心汉中“全恶型”与“悔过型”之间。 A、舍弃求爱——盟誓——婚变的情节结构 切取一个横断面，重点表现其中的某一环节。作品从遗弃的结果写起，中间用“回顾法”交代三十年前的恩怨，造成紧张强烈的悬念和气氛。 B、人物关系设计错综复杂 侍萍和周朴园，繁漪和周萍 《日出》 关于《日出》 “《雷雨》是我的第一声呻吟，或者是我的呼喊。在《日出》中，我想求得一线希望，一线光明。我十分深切地感到这个社会没有光明，需要阳光”。 《日出》主题： 天之道损有余而补不足，人之道则不然——损不足以奉有余。 ——《老子》 剧本以陈白露和方达生为中心，以陈的客厅和三等妓院宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前，揭露剥削制度“损不足以奉有余”的本质。在艺术创作上，作者采用横断面的描写，力求写出社会生活的真实面貌，因而《日出》具有纪实性特点，一切都像生活本身而不像“戏”。 A、陈白露 思想矛盾，性格复杂 曾受过个性解放思想熏陶，但在堕落的泥潭里陷得很深，养成了追求刺激 、崇尚享乐的习惯 B方达生 有正义感的知识分子，但书呆子气十足，心有余而力不足，有希望走向光明。 潘月亭：银行经理，腐败堕落。 李石清：银行秘书。狡黠毒辣，洞察人情世故，性格复杂而鲜明。 顾八奶奶：富孀，庸俗愚蠢 胡四：游手好闲，无耻至极。 黑三：金八的打手，帮凶。 翠喜：妓女，心地善良。 小东西：被摧残、被折磨、被损害的小姑娘。 《日出》的艺术技巧 （1）? 时间： 黎明、黄昏、午夜、日出（黑暗与光明交错之际） （2）人物： 陈白露连着两头，一头可揭露上流社会的腐败，一头可揭示下层社会的苦难。方达生为穿针引线之人。 （3）地点： 基本背景是陈白露的房间和翠喜的房间，合起来构成了一幅现