《登览诗的作法-论文》.pdfVIP

在回答这个问题之前，我们不妨先从具体的作法人手，看看古人 是怎样处理登览诗的构思的。明代的李梦阳，曾经就登览类的律诗总 结出一个公式，很值得初学者学习： 叠景者意必二，阔大者半必细，此最律诗三昧。如杜 “诏从三 殿去，碑到百蛮开。野馆浓花发，春帆细雨来”。前半阔大，后半 工细也。“浮云连海岱，平野入青徐。孤嶂秦碑在，荒城鲁殿馀”。 前景寓 目，后景感怀也。 李梦阳的意思是，创作登览诗时，往往容易用赋笔较多。赋，是铺 陈的意思，赋笔多，就是单纯的写景之笔较多。按照钟嵘的说法，“但 用赋体，则患在意浮，意浮则文散”。所以要把写景与感怀结合起来， 这是所谓 “叠景者意必二”的意思。假如律诗的中间二联都是写景，那 日落泛澄瀛 ，星罗游轻桡 。憩榭面曲汜，临流对回潮。辍策 共骈筵，并坐相招要 。哀鸿鸣沙渚，悲猿响山椒。亭亭映江月，浏 浏 出谷飙 。斐斐气幂岫，泫泫露盈条。近瞩祛幽蕴，远视荡喧嚣。 晤言不知罢，从 夕至清朝。 从起句直下，一直到 “近瞩祛幽蕴，远视荡喧嚣”，都可以看成是写 景，只有 “晤言不知罢，从夕至清朝”，写出一点对景物的眷恋不舍之 情。这样的写法，用在古诗中，拙稚可爱，用在近体里，就觉得太空太 泛 了。