《青春镜像、成长修复与叙事的“缝合术”——以《那些年》和《致青春》为中心的考察-论文》.pdfVIP

东岳论丛 July．，2013Vo1．34No．72013年7月(第34卷／第7期) 青春镜像、成长修复与叙事的 “缝合术” — — 以 《那些年》和 《致青春》为中心的考察 陈进武 (南京大学 中国新文学研究中心，江苏 南京210023) [摘 要]近年来，青春电影已成为中国商业电影的主要类型之一。从2012年的 《那些年，我们一起追的女孩》 到2013年的 《致我们终将逝去的青春》，青春系列电影创作在大力追求票房盈利与赢得 口碑的同时，更在努力实现 一 种叙事风格的突破。一方面，两部电影依旧沿袭了“青春”系列电影的商业策略，以讲述恋爱故事和重构青春镜 像来保证票房；另一方面，又试图借助青春怀旧的植入完成修复成长迷惘之 目的。但是这种转型在获得新意的同 时却造成一定缺憾，尤其反映了青春叙事的商业电影正面临需要依靠 “缝合术”得以弥补表现力不足的困境。 [关键词]《那些年》；《致青春》；青春电影；商业电影；青春叙事；青春镜像；成长修复；怀旧；“缝合术” [中图分类号]G124 [文献标识码]A [文章编号]1003—8353(2013)07—0120—06 近年来 ，以青少年成长经历或校园生活为主要内容的青春电影已成为商业电影的主要类型之一，尤其随 着第六代导演集体出场，这一类影片在中国内地也开始焕发青春与无限活力。由此，中国内地电影终于弥合 了与世界电影文化的 “时差”，并与台湾、香港的青春电影共同构成当下中国的电影文化景观，青春／成长成为 当前社会与时代普遍关注的文化命题①。颇有意味的是，2012年，台湾网络作家九把刀导演的 《那些年，我们 一 起追的女孩》(以下称 《那些年》)与内地演员赵薇导演的 《致我们终将逝去的青春》(以下称 《致青春》)，不 仅一起构筑了一幕幕 “青春离奇”的文化景观，而且以中小成本投资与清新艺术感获得了电影票房和 口碑的 双重成功。特别是 《致青春》的首映日票房达到4650万元，超越 《泰囵》的首 日票房3500万元，刷新了2D电 影史华语片首 日票房纪录，上映十天更是一举突破5亿 ，将以处女作首秀的新晋导演赵薇送进了 “亿元导演 俱乐部”，这无疑是近年来中国商业电影浪潮中最令人瞩 目的现象之一。但必须看到，两部电影无不沿袭了 “青春”系列电影的商业策略，以叙述青春恋情和重构青春镜像来保证票房，同时又借助青春怀旧的植人完成 修复成长的迷惘之 目的。而这种转型在获得新意的同时更造成了缺憾，即反映了有广泛消费群体的青春商 业 电影正面临需依靠 “缝合术”弥补表现力不足的困境。 一 、 “伪饰”的青春与重构的青春镜像 青春是人生最为重要的一段旅程，它既充满 自信与希望，又可放任 自我而 自暴 自弃，而以青春为对象的 叙事，总是活跃着刻骨铭心的成长体验，而内心躁动与对未来的期待是其中永不停息的活力。 《那些年》和 《致青春》的青春叙事正是这样一种状态的真切体现，但也恰如雅克 ·拉康的 “镜像理论”指出的，婴儿只有 通过镜子认识了他人，才能意识到 “自己是谁”，也就是说，他人是 自我及其意识形成(或重构)的一面重要的 镜子。在这一意义上，这两部影片的 “青春”又带上了特定时代和社会的青春痕迹，不仅成为导演凭借个性的 叙述方式再创造出被 “伪饰”的 “青春”，而且还以怀旧形式重构了观众的青春 “镜像”。 首先，两部影片将青春的悸动与张扬、爱情的甜蜜与感伤、现实的虚伪与残酷等，共同交织构成了个人青 [基金项 目]本文系教育部人文社会科学重点研究基地重大项 目“人性话语与二十世纪中国文学”(项 目号：12JJD750019) 与教育部人文社会科学研究青年基金项 目(项 目号 ：lOYJC751oo2)阶段性成果。 [作者简介]陈进武(1985一)，男，南京大学中国新文学研究中心博士研究生 ，主要从事中国现当代文学研究。 0)．-v．-彬 ：《颠倒的青春镜像——青春成长电影的文化主体研究》，成都：巴蜀书社，2011年版，第63页。 120 青春镜像、成长修复与叙事的 “缝合术” 春时的沉浮命运和生活图景。在这一点上，尽管这两部影片在题材类型上仍归属于青春片，但在青春叙事上 既不同于大