有关形和平面空间视觉创造 设计基础.docVIP

有关形与平面空间的视觉创造 ? 正负形 一、 形体和空间是相辅相成的，互不可分的。一定的形体占据一定的空间，其体积深度便具有了空间的含义。在二维的平面空间中也是一样的，空间与形体的基本形必然是通过一定的物形得以界定和显现。我们将形体本身称为正形，也称为图；将其周围的“空白”（纯粹的空间）称为负形，也称为底。 ?  　　　 　生动的正形在整体的负形衬托下更加鲜明（马蒂斯《舞蹈》） 二、 在平面空间中，正形与负形是靠彼此界定的，同时又相互作用。一般的意义上，正形是积极向前的，而负形则是消极后退的，形成正负形的因素有很多，它依赖于对图形的具体表现与欣赏心理习惯。在创作中，初学者往往把精力花在正形的刻画上，而忽略了负形。事实上，一副好的作品，负形也起着至关重要的作用，如负形的过碎与流动性都会削弱正形的完整性与力度。这里涉及到对画面形的整体认识，画面中出现的任何元素都是一个整体，要“经营”好它们的位置，也就是常说的构图，须审视和处理好正负形的关系。 ? 1、 当正形与负形相互借用，图形的边线隐含着两种各自不同的明确含义，我们成为边线共用。在这里，正负图形各不相让，正式由于这种抗衡与矛盾的显示，使图形得到了艺术化同形的特俗魅力，并使人在视觉上得到满足与快感。 ? 　　　　　　　　　　埃舍尔 《自然协调“边线共用”图形》 2、 “反转”（inversion）一词就词本身而言是指颠倒或者逆行的意思。作为学术术语，在各学科中有多种含义：在音乐中，指“和音”或者“主题”的转回；在数学上，指反演；在心理学上，指心理错位。荷兰画家埃舍尔曾在信中写道：“···看了我利用透视法开的玩笑，尤其是我的’反转’图···”（参见《魔镜·埃舍尔的不可能时间》）明确了“反转”一词在造型艺术中有了特殊的所指。 最早对“图底反转”的视觉现象加以研究的人是鲁宾（Rubin），其著名的《鲁宾之杯》向我们呈现了视觉中图与底的有趣现象，这种因视点的改变而发生图形意义的变化，便称为图底（地）反转。作品中图形间的彼此黑白介入，又都表达了各自的含义，是“一语双关”的体现。我们在体会到“形状”的一一的同时，更感受到一种图形间隐藏的神秘性与奇妙的智慧。画家埃舍尔更是以天才的头脑，把数学的、理智的思维注入到浪漫的造型艺术中，创作了大量让人难忘的艺术作品。同样我们还在超现实主义大师达利的许多作品中看到这种现象，画家以双重的图形意象与错综的图底反转，表达了深刻的图像内涵。 ?　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　鲁宾之杯 　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　埃舍尔作品 ? 图底反转所呈现的视觉意义。 ? 错视觉 错视觉是指我们的认知判断与所看到的形态产生矛盾的错觉经验，这是由于观察者发现视觉上的不均衡，从而不自觉地产生一种错觉的作用，他是一种心理与生理的反应。在20世纪60年代，英国女画家赖利·布里奇特就创作了许多被称为“光效应”的艺术作品，她以强烈的形与色，刺激观众的视觉，给观众带来一种颤动、晕眩、迷幻的视觉幻象。画家是在探索一种能引起视觉错乱的绘画技巧，其目的已超越了科学的精确效果，更美妙的是，赖利在探索技巧的同时，使作品洋溢着奇妙的抒情意味：“在她看来，她所用的要素，和树木、云、山峦一样，都是自然界的一部分”。“错视觉”常在渐变、发射、空间构成形式中应用与表现。 ? 　　　　　　　　奇特的“光效应”作品  　　　　　赖利·布里奇特 运动的错觉  　　　　　　　　赖利布里奇特 《流》  赖利布里奇特 《洪流》 ? 错视觉所呈现的视觉冲击力 （整理收集 诚昊工作室 时光足迹）