实践与理论：关于中国戏曲表演理论体系.pdfVIP

ol 实践与理论：关于中国戏曲表演理论体系 撰文／支U 祯 关于戏剧学派和体系 ．黄佐临认为 “各个时代有各个不 同 其后逐渐娱乐化和艺术化 了．表演的意义愈益独立 ．成为舞台 的戏剧手段 ．而经过长期演变过程之后 ．好 的经验被保留下来 ， 艺术的一个重要 品种 。而现代戏剧的出现 ．有很多是移植 。在一 成为珍贵遗产 ，流传后代 。这份遗产 ．当它系统化 了，变成体系 种理论的支配下去人为地实践和表演 ．如话剧之进人 中国。关 了．就形成一种戏剧学派 。具有独特而完整的特征。”①梅兰芳 、 于 中国戏 曲的产生 ．王国维 、周贻 白、张庚等史家各有主张 ，其 斯坦尼斯拉夫斯基和布莱希特是三位现实主义大师 ．运用 的戏 渊源甚早 ．而形成过程 比较漫长和复杂。所 以如此 ，也与中国正 剧手段却各有巧妙不同．黄佐临将之表述为 “三个截然不 同的 统思想、文化对戏剧的排斥和限制有关。在一个讲求礼乐秩序 戏剧观” ②三位最根本的区别 ．斯坦尼斯拉夫斯基相信第 四堵 的社会里，情感 的 自由表达 、娱乐的尽兴恣肆和聚众为欢 ．都是 墙 ．布莱希特要推翻这堵墙 。而对于梅兰芳 ，这堵墙根本就不存 与既定的思想 “文明”相抵牾 ．故而理论先导与 中国戏 曲显然是 在 ．用不着推翻 “这是因为中国传统戏剧一 向具有高度 的规范 不可指望 、风马牛的。中国戏 曲产生 、形成过程的漫长足证其与 化 ．从来不会给观众造成真实的生活幻觉 。”③有学者将之发挥 民间水乳相融 的关系 ．民间与艺人不是知识者 ．所 以戏 曲是表 为 20世纪剧坛 的三大戏剧体系 ④ 演和实践 的产物 ．它所着重 的是行动行为 ．甚至于连后人所特 其实 以梅兰芳为代表 的中国戏 曲无论从其历史积淀、文学 别看重的剧本在 民间也是可有可无 的．以至于给戏 曲史家出了 积累、表演特征和音乐唱腔来看 。都极其丰富和厚重 ，自成体 不少难题 ．甚至误导 了人们对戏曲的理解和认识 张庚认为中 系 ．而斯坦尼和布莱希特只是 2O世纪西方戏剧流派 中两支影 国戏 曲是长期实践的产物 ．“我们戏 曲这个体系 ．并不是由哪一 响甚大的流派 ．与 中国戏 曲表演理论不具有体系上 的可 比性 。 个个人事先设计 了一个蓝 图．再按设计创造 出来的．不是这样 中国戏 曲重实践和表演．尤其是民间演出．但也不乏理论的梳 子的 它是群众创造 的东西．而且不是哪一代群众在短期间创 理和总结．这从元代 已清晰地可以看到。到明清时代 ，戏 曲理论 造出来的东西 ．而是在几百年 、上千年 间．由许多无名 的艺术家 与戏曲表演理论 的研究和总结 已趋于系统和完整 当代 ．是戏 一 点一滴 的创造积累起来 的 在创造 的过程 中间也没有事先 曲发展和理论研究更为 自觉的时代 ．不少学者致力于 中国戏 曲 说 ．我非要把它搞成一个什么样子不可 ．并不是这样 ．而是在数 表演理论体系的建构和研究 ．但也毋庸讳言．理论和抽象思维 千年 的历史过程 中．由于种种客观原因．把唱做念打都综合到 的缺失．使得 中国戏 曲表演理论体系建构极其艰 巨和复杂 ，在 戏曲中间来 了 ”“这样形成了它的特殊的风格 ．特殊 的外貌 ．特 这方面不少学者倾其心血从最基础做起 ．取得不小成绩 ．如张 殊的表现能力 这也是 中国民族性 的特点的反应 ”⑤对于 民间 庚等 进入 21世纪 ．这也成为戏曲理论工作者需直接面对 的话 演出．表演是其核心 ．也是其全部，后人对 中国戏 曲形成认识重 题和研究 目标 ．当然这不是某一个人能够完成 的．但个人研究 要的一条 ．就是 以是否有剧本 留存作为标志。而实 际上 ，剧本的 是这个体系构建的基础 ．它关系戏曲发展 的未来 ．具有全局和 出现是戏曲发展到一定程度 的产物 ．尤其是文人介入之后 的显 长久的战略意义 著标志 以有否剧本作为衡量标准也是文人意志的典型表现 一 戏曲是表演和实践的产物 而此前 ．戏 曲的内容、剧情都是南艺人演员在场上作即兴的发