从有法无法论看石涛的绘画创新.pdfVIP

曲阜师范大学研究生学位论文原创性说明 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 本人郑重声明：此处所提交的博士□/硕士□论文《中国山水画中的“势”与 “质”研究》，是本人在导师指导下，在曲阜师范大学攻读博士□/硕士□学位 期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经发 表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要贡献的个人和集体，均已在 文中以明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。 作者签名： 翟 洁 日期：2014 年6 月4 日 曲阜师范大学研究生学位论文使用授权书 （根据学位论文类型相应地在“□”划“√”） 《中国山水画中的“势”与“质”研究》系本人在曲阜师范大学攻读博士 □/硕士□学位期间，在导师指导下完成的博士□/硕士□学位论文。本论文的 研究成果归曲阜师范大学所有，本论文的研究内容不得以其他单位的名义发 表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的规定，同意学校保 留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本，允许论文被查阅和借阅。本人 授权曲阜师范大学，可以采用影印或其他复制手段保存论文，可以公开发表论 文的全部或部分内容。 作者签名： 翟 洁 日期：2014 年6 月4 日 导师签名： 杜春生 日期：2014 年6 月4 日 万方数据 摘要 本文把对绘画 “有法”、 “无法”的思考做为切入点，层层深入的分析石涛在绘画创新 方面的努力与成就。 首先我通过思考石涛为什么要提出绘画 “有法无法论”来进一步分析石涛绘画美学的思 想体系及其哲学基础，在此基础上了解到 “有法无法论”的具体内容是指绘画由无法到有法 再到我用我法的学习创作过程。这里提到的 “法”，在我看来是历代画家在绘画实践过程中 所获得的经验，然后我们把这些经验归纳起来作为我们学习的规范法则。然而法则是需要我 们在学习的基础上去突破的，而不是用来束缚我们的陈规旧俗。既要继承传统绘画技法又要 ① 发展，创造新的法则，要与时俱进做到 “笔墨当随时代” 。石涛通过他一生的躬身践行， 实现了 “我用我法”，留下了数不胜数的绘画杰作，我们从他的每一幅画中都可以看出他在 创新方面的努力自己取得的成果。在不断实践的基础上，石涛也形成了一系列的绘画理论， 这也是他创新的成就。他提出史无前例的 “一画论”用来引导大家正确对待前人已有的法 则，指导我们去超越前人超越自己。 石涛有关于绘画的理论，都来自于他孜孜不倦的绘画实践。他早年对前人绘画的广泛学 习以及他在诗书方面的积淀都为他后来的创新奠定了坚实的基础。他的足迹遍及大江南北， ② “用情笔墨之中，放怀笔墨之外” ，将自己的真实情感充分的灌注到笔墨之中，他的每一 幅画作都是由心而生的。他在创作过程中时刻保持清醒，克服客观事物的干扰，将 “我”自 由自在的表现在他的作品中，同时在题跋中用“我自用我法”、 “任是清湘一家法”等字眼 来标榜自己穿越古法的决心。石涛作为一个成功的画家同样也经历了继承传统和革故创新的 发展历程。他在对待传统的态度方面不同于董其昌所倡导的摹古之风。他首先用 “古人未立 法之前，不知古人法何法”来抨击摹古的行为。石涛否定 “法”的权威性，认为 “法”是在 绘画实践过程中逐渐形成的，是今人对前人绘画法则的总结。石涛用他的实际行动向我们演 示了如何对待传统，如何 “开今”。他在深入研究了古人绘画作品之后意识到“师古人之 心”才是学习传统而又不会被传统所囿的关键，只有深入的研究了传统、领会了古人的美学 原理，才能不停留在 “师古人之迹”的肤浅认识的阶段，最终才能做到“借古开今”。 石涛独特的绘画理论是基于他大胆的创新尝试之上的。他从自己内心真实