从《亚瑟王》看“半歌剧”的审美特色.pdfVIP

天津音乐学院学报 2013年第 3期 JoURNAL oF TIANJIN CoNSERVAToRY oFMUSIC 王永锴 从 《亚瑟王》看 “半歌剧”的审美特色 内容提要 ： 本文以普赛尔的 “半歌剧”《亚瑟王》作为研究对象，观察其音乐写作以及它所体现的 音乐和戏剧 的关系，认识到 “半歌剧”是 17世纪英 国特有的一种戏剧音乐体裁 ，它有 其 自身的特点和审美价值 。并通过该研究对历史和历史写作有 了进一步的认知。 关 键 词 ： 普赛尔 “半歌剧” 《亚瑟王》 17世纪英 国戏剧 审美特色 序 言 在西方 17世纪，即 1600年前后，歌剧体裁在意大利的诞生被看作是西方音乐史上的一件大 事。歌剧(opera)是一种用音乐来表现的戏剧①。它是一种集美术 、文学 、戏剧以及舞台布景等姊 妹艺术相融合的综合艺术形式。在巴洛克早期，受意大利文艺复兴思潮的影响，1594年，史上第 一 部歌剧 《达夫尼》的问世标志着歌剧艺术正式登上历史舞台。之后的一百多年里，歌剧成为备 受瞩 目的音乐体裁。这种体裁出现后波及欧洲许多国家，许多作曲家开始投入这个领域创作出 了优秀的杰作。与此同时，法国在引入这种体裁之后立即得到发展，形成了与意大利相抗衡的局 面。除意大利、法 国，欧洲其他国家的歌剧也得到了一定程度 的发展，其 中较为突出的是德 国北 部的汉堡歌剧 。相 比之下 ，英 国的歌剧发展较为薄弱。在 国内可见到的各种西方音乐历史书中， 关于英国歌剧，几乎只提到普赛尔 (HenryPurrcel1)于 1685年创作的英语歌剧 《迪多与埃涅阿 斯》(DidoandAeneas)，至多还会提到他的老师约翰 ·布洛(JohnBlow)创作的 《维纳斯和阿多尼 斯》(VenusandAdonis)(1683)，之后便无其他 。 笔者查阅了普赛尔的创作年表，发现戏剧配乐、“半歌剧”作品在普赛尔的创作生涯中占极大 比重，“半歌剧”这个体裁尤其引起笔者的兴趣 。经查阅发现，在国内的几本 《西方音乐史》教材 中 都对它有所提及 ，但并没有对其进行详细的介绍。 “半歌剧 ”是不成熟的歌剧吗?是通往歌剧体 裁的进程吗?为什么普赛尔和他同时代的作曲家很重视这种体裁并有大量创作?带着一系列的 疑问笔者将视角投 向了这里，希望通过 自己的研究了解 “半歌剧”体裁的艺术特性 ，并对当时英 国 的戏剧音乐有更多的认知 。 关于 “半歌剧”(semi—opera)，在格罗夫音乐词条中有如下解释：这是一种四或五幕的话剧 ， 其中加入歌唱、舞蹈和器乐，形成一种话剧加独唱、重唱、合唱及器乐的舞台戏剧。它还包括开幕 前的法国序曲、幕间的芭蕾舞或其它音乐段落②。 ① 于润洋主编 ：《西方音乐通史》，上海音乐 出版社 2008年 3月版 ，第 105页。 ② 翻译 自格罗夫音乐词条当中semi—opera(半歌剧)Edramaticopera(戏剧歌剧)；Englishopera(英语歌剧)；ambigue]。 收稿 日期 ：2013—07—04 中图分类号 ：J609．1 文献标识码 ：A 文章编号：1008—2530(2013)03—0054—11 作者简介 ：王永锴 (1987一)，男，天津音乐学院2012级西方音乐史方向硕士研究生(天津 ，300171)。 54 王永锴：从 《亚瑟王》看 “半歌剧”的审美特色 目前 ，对于普赛尔和他的戏剧音乐的研究有以下几类：第一，国人关于普赛尔的生平以及歌 剧 《迪多与埃涅阿斯》的研究，其中学术性较强的是 2006年武汉音乐学院余双慧的硕士论文 《普 赛尔歌剧 (迪多与埃涅阿斯音乐风格研究》，通过对这部歌剧在音乐本体上深入的分析，从而论 证了普赛尔这部歌剧的创作风格和历史意义。第二 ，国外译著，其中较有学术价值的是哈钦 (Ar— thurHutchings)著，刘若端译的 《珀塞尔》(BBC音乐导读系列丛书 27)，较为全面地介绍了普赛 尔的生平、创作概况以及品格与个性；第三 ，原文资料，主要是 《格罗夫音乐和音乐家词典》中的普 赛尔词条，以及里面附录的国外研究成果，从 中可看到国外对于普赛尔戏剧音乐研究是关注的。 笔者找到其 中的三篇：《英 国歌剧 的奠基 》(E．J．Dent：FoundationsofEnglishOpera(Cam— bridge，1928／R)，《亚瑟王 ，一部话剧性的歌剧》(D．C