当代中国戏曲舞台上的西方径典——兼谈改编的独创性.pdfVIP

剧作家 I戏剧大家 ITheFamousAuthorofDrama 当代中国戏曲舞台上的西方径典 兼谈改编的独创性 ■ 宫宝荣 内容摘要：改革开放以来，戏曲为了自 唱念做打的传统戏曲 日益受人冷落，戏 曲 身的生存与发展，不断借鉴外国戏剧，从中 人为了生存，更为了传存，殚精竭虑，想 汲取养料。进入新世纪之后，改编欧美名著 方设法。而在众多的拯救手段中，改编国 名剧之风更趋剧烈，也不乏成功的例子，如 外的优秀戏剧和文学作品不失为明智之举， 《王子复仇记》、 《朱丽小姐》等。然而， 收到的效果可圈可点，更有作品深入人心， 中国戏曲毕竞自成一体，有着与西方戏剧截 深得后生欢迎。 然不同的文化背景与符号体系．其改编也就 由此可见，传统戏曲改编外国作品乃为 难免遭遇冲突。本论文试图以具体细致的分 廿世纪所司空见惯。它从早期的文明戏时期 析证明．戏曲改编并非只是一种简单的原著 开始，慢慢随着西方文化和戏剧的传入而时 移植。更是一种充满创新挑战的独创 。 兴。进入新中国之后，则因时代的发展而需 关键词：戏剧与戏曲 符号体系 王子 求 日益增大，至八十年代开始进入旺盛期， 复仇记 改编 独创 在世纪之交终于进入高潮。本文限于篇幅， 将话题集中在 1980年 以来、尤其是近几年 中国戏曲舞台上搬演西方作 品由来已 上海舞台上的外国名作改编 的戏曲创作现 久，一般可 以追溯到上个世纪之初 。之后 象 。 由于中国社会的动荡与变化，尤其是战乱 新时期以来，随着中国改革开放政策的 频仍，中国戏剧总体处境艰难。只有京沪 落实、综合国力的上升尤其是国家对包括戏 等几个大城市能够借助于所处的特殊地缘 曲在内的文化事业的重视，戏曲舞台上的外 而能维持下去，甚至还能繁荣一时，如梅 国经典上演 日益频繁。早在 1985年，上海 兰芳、周信芳等大师都曾在京沪红得发紫。 昆剧团就把莎士比亚悲剧 《麦克白》改编成 然而，这些京剧英雄并没有能够挽救中国 昆剧 《血手记》，在当时的上海戏曲舞台上 戏曲的总体颓势。新中国成立之后，国家 轰动一时，几乎到了满城争说的地步。1986 曾对戏曲实行扶持政策，使得地方小戏获 年 4月，上海戏剧学院等主办了第一届中国 得了生机，纷纷登堂入室，摇身成为某个 莎士比亚戏剧节，其时上演了由胡伟民导演 剧种。在新 中国前十七年，也曾有不少优 的越剧莎士比亚喜剧 《第十二夜》、安徽黄 秀的传世之作问世，如 《梁祝》、 《红楼梦》、 梅戏七场 《无事生非》等。在 1994年举办 《十五贯》等。然而，历史前进的步伐之 的第二届莎士比亚戏剧节上，上海越剧院明 快，却使戏曲难以适应，越来越与时代脱 月剧团上演了根据 《哈姆雷特》改编的 《王 节、与观众的欣赏习惯相悖，以至于有了 子复仇记》 (由越剧王子赵志刚主演)。 京剧改革和文革 的 “样板戏”，期间传统 进入新世纪后，比较有影响的创作有， 剧 目一概禁止。改革开放后拨乱发正，传 上海京剧院根据 《哈姆雷特》创作的