《三种唱法“多边交汇”影响下的“原生态唱法”》.pdfVIP

／{ g 薏 月 1．|．． 墨 乙 林 撷 蕈 器苎 ，、． 期 三种唱法 “多边交汇’’影响下的 “原生态唱法’’ o 崔思蕖 近年来 ，随着 “中西文化的交汇” “儒释道思想 的交汇” 科“学与艺术的交汇”等一系列命题的出现， “交汇”作为不同文 化在传播与交流活动中发生汇合现象的代名词被广泛使用。这些 情况在当前我国声乐界亦开始盛行 ，就在 “美声唱法” “民族唱 法” “通俗唱法(或流行唱法)”的分类观念随着各类声乐比赛的举 行已成为社会共识之时，三类唱法之间的交汇现象也越来越为学 界所关注。如有学者指出 “民族唱法”应包含 “原生态民歌唱法” “戏 曲唱法”以及受美声唱法影响的 “学院派民歌唱法”三个层 次，但 目前却仅包含 “学院派民歌唱法”一个层次。①虽然本文无 意参与 “民族唱法”概念本身的讨论 ，但笔者认为上述观点是有 一 定价值的，而对于 “民族唱法”概念的重新辨析，从侧面体现 出我国声乐界对三种唱法的 “多边交汇”趋势已有了初步思考。 作为三种唱法 “多边交汇”现象的具体表现，自央视的 《星 光大道》栏 目推出以阿宝、凤凰传奇 、马广福等为代表的 “原生 态民歌唱法”以来 ，青歌赛中的李怀秀姐弟、土家族 “撒叶儿嗬” 组合等扬其余波 ，而龚琳娜的歌声令我们 “忐忑”之余对民族声 乐的发展前景兴奋不已。他们给听众带来的不仅是一场场听觉盛 宴，更让我们迎来了久违的 “民歌热”，向我们展示了多元文化背 景下民族声乐艺术呈现出真正的 “百花齐放”盛况，同时也预示 了我国民族声乐在三种唱法 “多边交汇”影响下的未来走向。 一 、 三种唱法 “多边交汇”的含义与主要特征