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评论家眼中的2009中国文坛 2010-1-12 阅读68次 本站网友 水中飞 发表 【字体：大中小】 上一篇下一篇 雷达：仍少有直指人心的力作 年终盘点是一种习惯，也有必要，但文学不是按年头突变的。有时需要更长的时间才能看出端倪。但今年仍有几点给我印象深刻。 一是，我早指出过数字化时代的阅读分化问题，各类阅读井水不犯河水，这情况已有几年了，到近年尤盛。网络文学，青春文学，类型小说，吸引了大量青年读者，类型化创作不但在网上也在图书市场上强势，比如悬疑，推理，玄幻，盗墓，穿越，后宫等等，传统文学读者的一些人也被拉过去了，整体上有减无增。这可能是网络和消费时代的普遍现实。这里也有好作品。但我认为，总体上看，这在科技手段上是进步了，在媒体传输甚至文明程度上提高了，但是在文化精神上并没有多大进步。主要是，快感阅读取代了审美阅读，消费性游戏性阅读所占份额过大，于是，传统意义上的长篇小说怎样增大魅力，扩大对读者的影响，是个重要问题。一个民族的文学必须有它的“塔尖”，在纯文学领域，如何创新以适应媒体化时代的读者，能以其原创性，深刻性，切中当代社会的精神，直指人心，就是突出问题。 目前传统文学中数量与质量不平衡的问题仍非常突出，所以文学界需要保护或维护有真正人文精神的作品，需要大量扶植和引导具有鲜明深厚的正面精神价值的作品。这样才能在热闹的图书市场中，树起精神的标高和塔尖，否则会被一些表面的繁荣所遮蔽。 二是，官场小说的流行或称为泛滥，成为一个重要现象，基本占据了大众阅读的重要空间。一方面，要看到，这是社会心理的反映，是反腐倡廉的社会需求刺激了官场小说的生长。但是官场小说的创作也存在很多问题，有些作品成为升官秘笈或腐败展览会，有些热销书不是以思想艺术力量取胜，而是倾向于对官场的窥视，倾向于娱乐、消遣，缺乏精神力量和充沛的正气。如果说《苍黄》写得较好些，那是把官场作为平台，写了人性，写了日常，写了文化。现在官场小说实际上是最大的“类型化”，这种势头不利于文学表现广阔多样有机联系的当代生活。 三是，总体上看，2009年的文学，是平稳地波澜不惊地沿着前几年的轨道继续前行，出现了一些好的作品。在长篇上，比如阿来的《格萨尔王》、刘震云的《一句顶一万句》，莫言的《蛙》、张者的《老风口》、高建群的《大平原》、苏童的《河岸》、刘醒龙的《天行者》、周大新的《预警》、王小鹰的《长街行》、钟求是的《零年代》、阿耐的《大江东去》、凌行正的《九号干休所》、王刚的《福布斯咒语》、里快的《狗祭》、樟叶的《晚春》、秦岭的《皇粮钟》、翟岱海的《辛家湾》、廖齐的《茶道无道》等等。纪实文学《解放战争》也写得很不错。去年海外华人的创作格外引人注意，取得很大的成绩，是他们的构思更精，心更沉静，汉语叙事能力更好？这是需要研究的。 回顾这一整年的创作，原创性不足的问题仍然比较突出，在很多作品中，精妙的细节、饱满的人物，有启迪力的思想，深邃的意境仍然匮乏。 张颐武：三足鼎立的结构仍然稳固清晰 《小团圆》的出版带有突破性，使读者对张爱玲创作生涯的理解有了新的深化。 传统作家值得关切的，仍然是一线的主流作家，刘震云的《一句顶一万句》、莫言的《蛙》都是有趣的新作品，保持了他们的创作水准，声誉很高。他们的创作已经相对职业化了，跟西方的职业作家状态很像，两三年推出一部作品，轻易不失手，但是有重大突破也难。 上世纪60年代出生的作家的创作也基本稳定，但尚未进入中国作家的“第一梯队”。70年代作家也做了努力，但是在传统文学和网络文学的夹缝中尴尬生存，没有开拓出新的空间，呈现出萎缩的状态。80后作家仍占据着青春文学的市场。 青春文学、网络文学和传统文学三足鼎立的结构仍然稳固清晰。《小时代》的第二部，受到了青少年读者的热捧，现在郭敬明和他的团队在青春文学中还是很有优势。 去年网络文学声势比前几年更为壮大，包括榕树下“复活”、重要的文学网站都归到盛大文学的旗下，一系列的活动使公众对网络文学有了更重要的认识，但是网络文学转化为纸质出版后，发行量明显不敌点击率。另外，《潜伏》、《蜗居》等影视文学作品继续保持了强劲的势头；应用性的图书，比如《杜拉拉升职记》以及官场小说，都是稳中放大。总体上看，虚构文学发展不错。 孟繁华：文学之花依然盛开 2009年，对文学现状的整体判断依然是毁誉参半莫衷一是。但“三分天下”说似乎引起了一阵波澜：网络文学对传统文学的冲击被认为是一大转折。但事实远没有描述的那般可怕。 2009年长篇小说有两个“事件”性作品：一是张爱玲《小团圆》的出版，一是《废都》的再版。《小团圆》将经久不息的“张爱玲热”推向了2009年的高潮。张爱玲在坊间构建的神话持续多年，在即将消歇时《小团圆》犹如一针强心剂，重新起死回生。《废都》无论以哪种形式重新出版，都是一个重要的事件，都会引起