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生活节目的悬念设置与牵引力聚积 　　生活节目的悬念设置与牵引力聚积 　 　　【内容提要】当今媒体竞争日趋激烈，生活服务节目调动多 　　种手段增强内在牵引力是当务之急，而悬念是可供选择的重要手段。 　　【关键词】悬念 生活节目 牵引力 类型 规则 　　相较于电视剧、法制和新闻节目而言，生活服务节目没有影视剧那样曲折的故事和扣人心弦的情节，没有法制节目尖锐的矛盾、激烈的冲突，也缺乏新闻类节目的时效性和信息量。要想在当今竞争白热化的环境下站稳脚跟赢得市场，需要我们把生活服务节目做得精彩纷呈，引人入胜。孙玉胜在《十年》中曾经说，电视节目首先要让人看进去，然后才能传播那种深邃的思想。生活服务节目要做到让人观众欲罢不能，合理地制造悬念是一个必然的选择。 　　一、悬念是增加生活服务节目内在牵引力的有效手段 　　对于电视节目而言，牵引力是一种组织张力，是节目由内而外的反应力和发展力。在收看行为上，它持续地刺激观众情绪，不停地产生收视冲动。然而受自身性质的制约，生活服务节目天生患有牵引力缺乏症。这要求创作者在必须通过制造悬念来弥补先天不足，培养观众与节目形成预约关系，养成其收视惯性。 　　悬念是欣赏文艺作品时的一种心理期待，也即读者关切故事发展、人物命运的期待心理或紧张心情。我国传统艺术中虽然没有悬念一说，然而宋元“说话”和明清评书等说唱艺术，却有“扣子”和“关子”技法。赵树理说：“评书的作者和艺人，常用说到紧要关头停下来的办法来挽留他们的听众??叫做扣子，是根据听书人以听故事为主要目的的心理生出来的办法。” 这里所谓的关子和扣子就是悬念。脱胎于宋元“说话”艺术的章回小说，普遍在关键之处停下来，以“欲知后事，且听下回”撩拨读者的期待，制造继续关注的悬念。明末评论 　　1 ① 　　家金圣叹因此以“隔年下种，来岁收粮”做形象的比喻，明末清初毛宗岗也说：“读书之乐，不大惊则不大喜，不大疑则不大快，不大急则不大慰。”毛氏所谓的大惊、大疑、大急，正暗含了悬念手法的精髓。 　　悬念是节目牵引力的发动机。美国戏剧理论家贝克认为，悬念“就是兴趣不断地向前延伸欲知后事如何的迫切要求，无论观众是否对下文毫无所知，但急于探其究竟;或对下文做了一些揣测，但可望使其明确;甚至是已经感到咄咄逼人，对即将出现的紧张场面怀着恐惧不管他愿意不愿意，他的兴趣都非向前直冲不可”。戏剧悬念能充分吊起观众的胃口，引发其强烈的关注和好奇，并始终牵肠挂肚，难以释怀。然而，电视生活服务节目毕竟不同于戏剧和小说，与纪录片、法制节目、调解帮助节目也有明显不同。上述类型的节目悬念张力与故事共生，但生活服务节目既缺乏曲折的故事、复杂的矛盾和激烈的冲突，也没有贯通始终的人物，更遑论人物命运的际遇起伏悲欢离合。因此生活类节目的悬念与其它艺术形式的悬念有联系又有区别，其形态和应用在实践中有了更多发展，具有自身鲜明的特色。 　　二、生活服务节目悬念的类型特征与设置规则 　　着眼于生活节目悬念的形态特征和作用功能，我们可以将其作如下划分。 　　第一，从统分关系上看，悬念可以分为统领性悬念和引导性悬念。 统领性悬念贯穿节目始终，发挥构建整体框架、揭示全片思想主旨的作用，是整个节目的总悬念。“养生堂”2012年2月播出的《谁偷走了你的记忆》，主持人悦悦一上场，就简单介绍了美国前总统里根晚年不幸罹患阿尔茨海默症，表达能力和行为能力完全丧失，妻子儿女全都遗忘，以此顺势抛出一个问题，“每个人都会变老，怎么在我们的晚年远离这种可怕的疾病呢?”这个问题就是本期节目的统领性悬念。生活节目的统领悬念普遍设置在节目开头，悬念提出后并不急于揭开谜底，而是想方设法延续到节目尾端予以释放，以此牵引着受众和创作者一道，去关注悬念话题，探寻成因和结果，达到最佳的传播效果。 　　2 ④③② 　　引导性悬念是统领性悬念的子悬念或孙悬念，它们相互独立又分工协作，不断兴奋受众神经，激发观众探寻和思考的兴趣，如剥笋般引导受众对节目主题进行解析，共同完成对统领性悬念的阐释。比如青岛台《生活天天秀》的“太阳镜：护眼还是伤眼?”作者围绕总悬念先后设置了八个引导性悬念，包括为什么有的人配戴太阳镜出现角膜和眼底炎症?什么样的镜片伤人眼睛?劣质太阳镜的销售状态如何，消费者如何鉴别等等。这些悬念不断刺激观众的情绪，引领他们兴味盎然地对当期话题一探究竟，发挥了引导和聚拢观众的作用。 　　第二，从逻辑关系上看，悬念又可以细分为平行式、强调式、递进式、交叉式、连环式等多种类型，不过由于生活服务节目不以情节和故事见长，因此它的悬念往往比较简单。较常用的有： 　　平行式悬念。这种悬念类似于传统小说的“花开两朵，各表一枝”。它经常在不同时空内同时设置两个并行发展的悬念，两者互不隶属不相交叉，但貌离神合，目的同一。其作用是在较短时间内，共同营造某种氛围或引出某个话题，迅速撩