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关于学年论文开题报告
关于学年论文开题报告
[学年论文开题报告]学号:2009214302
本科生学年论文(设计)
开题报告
题目:一幅活动的水墨画,一首清丽的诗
—解读费穆《小城之春》的诗化风格
院(系)中文系
专业班级汉语言文学(专升本)09级3班
学生姓名张研研
指导教师(职称)雷升录(副教授)
提交时间二○一○年五月
安康学院中文院(系)汉语言文学专业2009届本科生
毕业论文(设计)开题报告姓名张研研学号2009214302论文(设计)题目一幅活动的水墨画,一首清丽的诗—解读费穆《小城之春》的诗化风格选题的意义:
《小城之春》是我国著名电影导演、艺术家费穆为中国电影艺术宝库贡献的一部极其优美的电影精品,它为我国电影事业赢得了世界性声誉,开创了中国电影史上的心理写实主义、比较完整的散文结构、诗化电影的先河,”放射出让人眼花心惊的光芒”,学年论文开题报告。影片的突出特征在于以优美精致的艺术形式,真实生动地表现了中国知识分子的人性情感、道德伦理、民族心理和行为方式。整部影片贯串着一条情与理的冲突线,然而却以”发乎情止乎礼”终结。
中华民族有着悠久的文明历史,从而也就形成了具有民族特征的人生哲学、伦理原则、道德操守,它以集体无意识的自觉行为贯串于人们的整个精神世界。影片正是通过夫妻、情人、朋友、兄妹之间的感情纠葛与矛盾冲突,极富于民族文化特性地揭示了中国人的情感与道德风采。更加可贵的是,在情感与理义的矛盾冲突上。艺术家分寸得当的把握住了高尚的道德意识与伦理的界限,体现出了一种完美的人格和真挚的人性,这是本片长久的艺术魅力所在。
《小城之春》从人的内心世界角度,通过情感世界与现实关系的矛盾,揭示了人的道德意识。影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正当性。但影片中的人物究竟是中国传统文化熏陶下成长的知识人士,不论他们在情感上经受多大痛苦,终极总是服从利益的约束和道德的规范,这是符合中国文化人的做人准则的,因而也是令人信服的。影片在艺术表现上是细腻的、优美的,体现出中国知识分子丰富完美的人性美。
《小城之春》是一部风格化比较强的影片。影片中只出现了妻子、丈夫、朋友、妹妹、仆人五个人物,在小城中再未出现其他人影,这样的环境表现,表面看似不真实,然而它正体现了一种独特的净化的造型风格。这是为了更突出、更集中、更清楚地体现感情世界的人物关系。影片中多次展现荒凉的小城城头,既蕴藉的隐喻当时的时代背景,也烘托着女主人公的精神世界,使人物的情感与环境浑然一体,产生了一种蕴藉幽深的意境,令人回味无穷!
总之,在当时国共战争如火如荼之时,用这样一个题材来表达自己的艺术理念,展示自己的全部电影艺术技巧,说出自己关于人伦与人欲的思考,显示对政治的不屑一顾,没有人比费穆的选择更尽妙、更伟大的了!直到现在,它还是很多影视家永远值得的学习和鉴戒的不可多得的经典。从” 诗化风格”角度来分析这部影片的独特魅力,便于对它丰富的文化蕴涵的正确把握,有助于我们更深刻的熟悉和了解作品,同时可以启发对其他影视作品的欣赏。
研究综述(前人的研究现状及进展情况,应不少于1000字):
费穆电影《小城之春》作于1948年,自它诞生之日起,学界就对它作了很多研究。电影《小城之春》被研究的历程就是中国电影观念和电影观看情境的嬗变历程。它自成一条影像中国的历史脉络,对于费穆电影的观看、评论生发了电影的中国情境的诸多想象。其中涉及电影本体与意识形态、民族国家的象征体系结构和知识分子身份与处境的影像呈现、电影与都市市民空间的关系、中国电影诗学的形成及其与世界电影的对话等等太多可阐释的空间。对于费穆电影的观看、评议与研究的历程大致可分为三个阶段:
第一阶段是在1949年以前,是”被看”并众说纷纭的时期。1948年上映时,有赞誉”其作者用东方色彩的笔致—冲淡的笔致描写一则美丽的东方人的故事”的;有评论”费穆严谨的制作态度,使影片达到前所未有的艺术的高峰”的;有评”春光局促于颓域的一隅,带着一些狭窄、守旧、陈旧、隐逸的气味”的,这还是温顺的批评;激烈的电影评论批评它”根本忘了时代”,”那么苍白,那么病态”,并规范费穆”不要太自我欣赏、自我沉醉”;更有甚者,说”影片没有时代性,完全是神经病者幻想的产物”。总的来看,对于费穆电影的研究处于一个特别芜杂的语境中。
第二阶段是1949年以后”不怎么看”的阶段,影片基本上处于被遗忘和埋没的状态。在程季华主编的《中国电影史》中,它尴尬的存在着。有少许的研究也是把它定性为”是小资产阶级情调的影片”等贬义性的批评。
第三阶段是上世纪80年代中后期至今,”重看”并深进阐释的时期。80年代开始重看并给予肯定性评价。90年代赞誉达到顶峰,几乎确立了该片在中国电影史上的至尊地位。《中国电影发展史
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