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无限制振动悬浮码技术 ——无限制振动弦鸣乐器制造方法发明者 琴之魂程国强 前 言 本人从事吉他教育和演奏过程中，深刻的了解弦鸣乐器普遍存在：1.音量，音色不平衡不稳定；2.音量动态范围小，灵敏度低，人琴合一性差；3.振动性能差，音量小；4.声音不干净不和谐，浑浊不集中的问题。即使非常昂贵的乐器也有上述问题（注：演奏者的要求，声音的四项指标）。 为什么耳机内部一小片普普通通价格极低的薄膜能再现提琴、吉他、钢琴的传世之作优美的琴声呢？为什么这片小薄膜和伟大的传世之作相比更伟大？ 提琴制造者使用同一批、同一档次材料、同样工艺制造出一批成品提琴，每一只相比为什么声音的档次不一样呢？同样的前提产生了不同的结果，是什么原因造成的呢？ 为什么耳机制造者使用同一批、同一档次材料、同样工艺制造出一批成品耳机每一只相比发音档次完全一样呢？ 为什么同一个小提琴制造师，用一套高档材料和一套中档材料，用同样工艺制造出的成品提琴，会出现中档材料的提琴比高档材料的提琴声音指标高的奇怪现象。 为什么同一批、同一档次材料、同样工艺制造出的电子琴声音完全一样呢？ 为什么同一只提琴的其中一根弦非常容易出现与其他三个弦（音量，音色，演奏感觉）不一致的问题呢？ 本人经过无数曲折，历经艰辛终于发现并解决了（使用神柱系统解放音板）像幽灵一样，变幻莫测，看不见摸不着，使乐器制造者无法控制的严重影响弦乐器音色的魔鬼：毫无规律分布的弦力；并改变了一些制造者对音梁作用和效果的不准确认识。同时，弦乐器界放弃研究的许多绝症迎刃而解：乐器寿命短、二胡推拉音准差、琵琶哑音等。 本人制造的零音色乐器为世界音色库奠定了基础，本人设计的零音色实验机将为物理学家和弦乐器制造家搭起相通的桥梁，同时改变了弦乐器制造者在生产工艺过程中无法控制声音的技术问题，使制造者在生产过程中可以自由方便的成连续式的（类似于调音台的旋钮）大幅度的调整音板、音梁的厚度和尺寸，控制产品声音品质。无限制振动悬浮码技术是世界弦乐制史上的一次突破，将对世界弦鸣乐器制造历史产生巨大深远的影响。本人将此方法（PCT/CN2007/002725国际发明专利）公布，旨在让更多的制造者以及有开拓实力的国内外生产厂商了解此方法内容，以便互相交流和更深层次的合作。 太原琴之魂乐器有限公司 程国强董事长 2007年9月21日 音板受琴弦巨大力量振动发音引发的不好后果 （音板干燥处理、油漆技术、工艺不在本文范围） 一、我们在制作弦鸣乐器时，如果用张弦结构使琴弦对音板产生压力、拉力或者产生压力拉力，当琴弦张紧对音板产生较大的力量时，音板就必须产生与琴弦力量相反的力量抵消平衡琴弦的力量，产生方法只有一种：音板发生肉眼能看到或看不到的变形，如示意图1，AB方向的角状变形，如示意图2，AB方向的面状变形，这个变形在产生抵消琴弦的力量时，使音板出现了结构力学中的现象， AB方向的机械强度大大增加，就象把一个长形铁皮条弯曲成角铁一样，如示意图3，AB方向的机械强度大大增加。 情况类似于架子鼓鼓皮受力不均匀时，会出现AB方向的褶皱，如图4，由于AB方向的机械强度大大增加，那么，鼓皮在作垂直于鼓面方向的振动时，就无法全部面积的、均匀的振动，必然产生各局部的、无规则的、紊乱的振动，严重的改变固有频率和其泛音列，出现混乱的泛音列，结果产生出无整体感的发散的难听的声音。同样，音板由于AB方向的机械强度大大增加，音板在振动时，无法全部面积均匀振动，而是产生各局部的、紊乱不谐调振动，出现发散、发乱、不抱团、不纯净的音色，导致乐器质量下降的不好后果，满足不了演奏者对声音的要求（注）。 我们的制琴师尽最大努力想使音板所受外力均匀的分布在整个音板上，尽最大的努力使音板不要出现图中那样的变形。但实际情况比我们前面说的更加混乱，由于音板的边界（与侧板连接的整个边缘）是不规则的曲线几何形状，音板在产生与琴弦力量相抵的力量时，在音板上会出现很多个、像幽灵一样、肉眼看不到的、机械强度的大小、位置都无法确定的AB方向那样的强度变化，使我们在处理这么许多看不着、摸不见的力量时，就只能靠直觉来进行耗时费力的无休止的音板厚度处理，这就是弦的巨大力量带来的不好后果。 二、音板的周边与侧板粘接固定，不规律的侧板边缘在受弦压的时候给音板带来更多大小不同、位置不定、肉眼看不到的反作用力，造成了如前所述AB方向那样的机械强度变化，严重的造成了固有频率中的泛音列混乱。例如：我们在演奏古典吉它时，右小肘的压力最后落在了音板上的同时，音板就必须产生一个AB