影视艺术概论第一章 影视艺术的基本特征.pptVIP

影视艺术概论上海大学影视艺术学院主讲：曲春景教授 第一章 影视艺术的基本特征 能够引起美感的形式 艺术创造就是用具体可感的形式比较自由地传达出某种情绪、思想、感受等，是形式技巧对内在精神的呈现 只懂技术，只有形式，而不能传达思想，那是手工劳动 能够用技术形式传达出某种思想情感的人被称为艺术家 二、什么是影视艺术 三、何谓本体 一、照相技术的发展 卢米埃尔兄弟，发明了电影放映机的抓片机构，制成了既可便捷地连续拍摄，又可放映的机器。 1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛路的“大咖啡馆”的地下室里，首次售票放映电影。 保持“记录客观生活”的观点 以“再现生活”为最高目标 反对艺术加工，排斥创作 法国导演，世界第一个电影艺术家。 梅里爱发现了“停机再拍”的技巧，以及多次曝光、叠印、合成等技巧，丰富了电影语言的表达能力。 260英尺，16分钟，把想象生动的故事展现在观众面前，引起轰动，商业上获得极大成功，确立了故事片的地位。 把舞台艺术引进电影，增进了电影的艺术表现能 力； 使用电影技术讲述故事，创造了影像技术的叙事功能； 把想象性带进电影，使电影技术具有了对精神世界的传达和表 现能力; 拓展了电影对时间和空间的表现范围。 坚持“银幕即舞台”的电影观，强调表演； 坚持在摄影棚中拍摄，布景和道具做出来的,“舞台式的电影时空”； 用手工方式制作影片，现实世界无法真正进入电影。 二、格里菲斯及其他早期导演的贡献 1、视点解放： 打破了线性叙事，创造了平行蒙太奇和交叉蒙太奇手法。 全景——近景——特写镜头，成为后人不断运用的经典叙事手法。开创了好莱坞善恶分明、富于悬念冲突、大团圆结局的情节模式和豪华铺张的巨片风格。 4、最先把摄制组搬到西海岸，促成了好莱坞的形成。 第四节 影视艺术与现实世界的关系 2、艺术真实与生活真实的关系 影视艺术的多重本质使银屏突破纯想象性的精神存在，其存在形态介于真实和虚构之间。 影像世界与现实的关系是复杂的： 虚构类与非虚构类的区别； 重现与创造的区别； …… 影像与现实世界的关系是多种关系。 * * 第一章 第三章 第二章 第五章 第四章 第七章 第六章 第八章 第九章 第十章 第二节 影象技术的出现 第三节 电影艺术的诞生 第四节 影视艺术与现实世界的关系 第三节 电影艺术的诞生 第四节 影视艺术与现实世界的关系 第一节 影视艺术的本体 第一节 影视艺术本体 一、何谓艺术 艺术家和工匠的区别 以声像符号为媒介，运用一定的技巧手段，塑造出具有审美价值的艺术形象，传达出编导对社会人生的认识和思考。 决定一个事物的最根本的因素或特征。它的前提是“一元论”。 电影本体： 即强调使电影成为电影的决定性因素。是对电影的总体看法，而不是对一部具体电影的看法。 第二节 影像技术的出现 1839年摄影技术产生 1875年胶片的发明 1878年旧金山的摄影师爱德 华·慕布里奇连续动作的拍摄 成功 1894年爱迪生制成了“电影视 镜” 二、电影的产生 3、卢米埃尔兄弟代表作品 《工厂大门》、《婴儿喝汤午餐》、《水浇园丁》、《火车进站》 卢米埃尔兄弟的局限 第三节 电影艺术的诞生 一、梅里爱 1、代表作品：《月球旅行记》 2、梅里爱贡献 3、梅里爱的局限 格里菲斯在拍摄电影 突破了固定机位的拍摄手法，摄影机可以自由移动。 2、对蒙太奇手法的发现和运用 格里菲斯 “最后一分钟营救” 3、经典叙事手法的形成 《党同伐异》剧照 5、代表作品 《党同伐异》1916年/175分钟 《一个国家的诞生》 1915年/175分钟 艺术世界是一个虚构的与现实世界平行的纯想象性的精神存在；与现实世界具有镜像关系。 一、传统艺术与现实世界的关系 1、存在形态 艺术真实源于生活但又高于生活；是对真实生活的加工提炼和概括，是去除偶然性上升到规律性之后的结果。 二、影视艺术产品的存在形态 1、非纯粹想象性的存在 2、影视艺术与现实世界的多重关系 *