十七年女性文学叙事模式.pptVIP

十七年女性文学的叙事模式 一、翻身女人把歌唱 　　　　　　——底层劳动妇女“解放”模式 1.　新社会中成长起来的农村姑娘战天斗地模式 　　　《小丫扛大旗》、《静静的产院》 2.旧社会中的“被侮辱被损害者”获得新生模式 　　　茹志鹃：《如愿》 　　　张爱玲：《小艾》《十八春》 3.成熟女性在战斗/工作中成长模式 　茹志鹃：《三走严庄》 　　来全嫂　来全家　小全娘　　收藜子　　严正英 　　　　妻性职能　母性职能　女性主体　　党的女儿 　　　三种底层女翻身解放模式虽然关注群体不同，侧重表达的意义也不同，但是在诠释“十七年”性别话语意识形态方面，却惊人地一致。即性别话语与阶级/革命话语的简单的同质同构性，性别的即是革命的，却忽视了性别与革命、首先的错综复杂的关系。 　　　原因： 　　　　一是由于“十七年”整个文学创作的意识形态性； 　　　　二是女作家自身的知识分子身份，使她们隔膜于底层特别是农村妇女。 二、爱情与革命的抉择 　　　　　　　　——女性“成长/改造模式” 1.革命和爱情的顺生模式 　　杨沫：《青春之歌》 2.革命和爱情的背离模式 　　宗璞：《红豆》 3.爱情和革命共生模式 　　茹志鹃：《百合花》 　　　　女性视阈中的战争与人性 　　　　没有爱情的爱情牧歌 　　　　 　　　　　　　《青春之歌》 五、六十年代关于《青春之歌》的讨论及其修改 对《青春之歌》的“