第三章蒙太奇与长镜头.ppt.pptVIP

第三章 蒙太奇与长镜头 长镜头简介 长镜头美学则主张采用镜头段落和景深镜头来结构影片，是与蒙太奇理论相对立的一种美学理论。 长镜头摒弃蒙太奇手法，注重通过事物的常态和完整的动作，以揭示隐秘的动机，保持事件的真实感、透明性和多义性，再现事件的时间流程和空间完整性。 长镜头美学体现了现代电影打破严格的因果逻辑和戏剧省略手法的叙事原则，追求自然的联想和隐喻效果。 第一节 蒙太奇理论 1、概念:来自法文montage，原为建筑学术语，意为构成、装配，现在主要指电影创作的叙述手段和表现手段。 2、蒙太奇一般包括画面剪辑和画面合成两个方面，画面剪辑是由许多画面或图样并列或叠化而成的一个统一的图画作品，画面合成是制作这种组合的艺术过程。 3、电影将一系列在不同地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，叙述情节，刻画人物。 4、当不同的镜头组接在一起时，往往又会产生各个镜头单独存在时所不具有的含义。例如卓别林把工人群众进厂门的镜头，与被驱赶的羊群的镜头组接在一起；普多夫金把春天冰河融化的镜头，与工人示威游行的镜头组接在一起，就使原来的镜头表现出新的含义。 蒙太奇产生的依据 在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念