浅析现代建筑设计风格的本土化.docVIP

浅析现代建筑设计风格的本土化 　　摘要: 阐述了现代建筑的本土化是创作的根源; 现代建筑要与环境相融合。指出内与外、过去与现代的结合是现代建筑设计的特征, 横向与纵向的观念是现代建筑设计的依据, 人的情感与工业文明的平衡是中国本土建筑发展的必由之路。 　　关键词: 本土化; 文脉; 传统; 现代建筑设计 　　中图分类号：TU2 文献标识码： A 　　建筑的文化艺术性是建筑师以特定的方式、形态展现不同时期社会进步与发展的历史特征。现代建筑需要表达对技术、材料、功能的真实性需求, 以及与建筑环境的融合。现代建筑师更要研究本土的文化, 踏踏实实地创作出既具本土风格又富有时代气息的建筑。 　　一、现代建筑的创作理念 　　1. 现代建筑的本土化是创作的根源 　　民族文化是民族特征的象征, 离开了民族的传统特征建筑也就失去了生存的土壤。现代文化是对传统民族文化的继承和发展, 创造民族建筑要在继承的基础上发掘建筑与所处社会氛围的关系来启发创作灵感。以博大精深民族文化为根基, 去展现本土特征, 但也不应照搬传统模式, 应跳出传统的圈圈, 在实际环境中进行创作思维。正如丹下健三所讲 一幢建筑并不是一开始就考虑风格, 而是以与社会相适应新的表现创造为目标。这才是现代本土建筑创作的根本。日本的一些建筑师在民族性表现方面做的比较突出, 丹下的东京都厅舍是用铁来表现日本弥生传统。香川县厅舍和仓吉市厅舍则是通过混凝土表现与木结构形象特色的运用表达由弥生传统向绳文化传统的过渡, 是人与自然的直接结合, 偏爱自然中的建筑表现, 加以现代人的抽象、洗炼、自我内向性压缩的审美观念。虽然有人因他把钢筋混凝土墙面及其构件处理得比较粗鲁而称它们为 粗野主义, 然而, 这两幢房屋从规划到细部处理都使人领会到日本传统的踪影。现在有很多强调地方性建筑往往是装饰性的运用传统构件, 这种地方性总是向后看。丹下认为的地方性包括传统性, 而传统性是既有传统又有发展。因此, 传统是可以通过对自身的缺点进行挑战和对其内在连续统一性进行追踪而发展起来的, 不能片面、简单理解他的 向后看。由日本现代建筑发展的历程可以看出现代建筑生根于日本的原因, 首先是新事物的引进 然后日本人发现这是以前经历过的 或很像日本传统的东西最后心安理得接受它。 　　从欧美的建筑可以看出一个国家、地区本土建筑是发展的。密斯的作品体现了技术主义建筑观, 这是西方哲学严谨的逻辑思维方式的表现, 也是时代的产物。他的作品虽然从形式看没有一丝传统痕迹, 但其建筑作品所用的尺度比例关系、材料及施工技术、平面空间布局等是符合西方工业社会需求的。现代主义是在第一次世界大战后, 欧洲所谓 衰退时期, 社会动荡、新潮澎湃脱颖而出的。现代主义是非常拥护工业文明, 现代主义建筑如同文艺复兴时期建筑是文艺复兴文明的一部分一样, 就是工业文明的一部分。因此, 现代主义也就带上了技术主义的色彩, 技术主义是社会历史环境的真实体现, 他推动了建筑历史的发展, 并创造出属于欧洲本土化的简洁式建筑风格。 　　2. 现代建筑与环境相得益彰的融合环境包括历史文化环境、自然环境、社会环境。这些因素既是制约建筑设计的条件也是建筑创作灵感的基础, 在建筑方案确定之前, 要具体明确的理出它们的脉络关系, 并加以组织提炼; 这是形成建筑创作风格本土化必要的前提。40 年前, 密斯风格的高楼大厦遍及世界各大城市, 芝加哥、东京、巴黎等, 密斯领导了世界建筑潮流。因为密斯建筑在三个层次上都符合西方高度繁荣的工业社会的需要, 即经济、适用、工业化速度。而现在密斯不吃香了, 其原因就是他是一个 吾道一以贯之的人物。文丘里说密斯的 少不是 多, 而是枯燥。这些指责并非完全没有道理, 在他一生中观点和风格基本不变,而今日 世道变了这种变化是与工业社会发展紧密联系的。在建筑设计的使用功能方面, 建筑工程技术方面没有质的改变, 而建筑文化却有了很大的改变, 人们开始重视自然环境、人文环境的建设, 建筑创作要来源于 环境的启示, 要讲究建筑与历史、自然、社会等的脉络关系, 这种关系对建筑设计起到至关重要牵动作用。 　　二、现代建筑创作的发展 　　1. 内与外、过去与现代的结合是现代建筑设计的特征东西方建筑的客观环境有差别, 这种差别并不因现代化社会信息传递的便捷而变得淡化或消失, 建筑作品都应植根于民族传统与国度性质之中。格雷夫斯和安滕忠雄的作品所表现的差别是非常明显的, 格氏的建筑创作观点是: 不要因时代的前进而忽略昔日的文明; 他力图吸取传统精华, 同时也赋予建筑以新时代特色。其设计作品多采用文学的表达方法, 运用 语言学的概念 用比拟和隐喻来象征建筑文化的连续性。他不是照搬式的复古, 更不是嫁接、拼凑, 而是令人联想, 进行含蓄的暗示。 休曼纳大厦是