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本文由赤峰学院学报提供
论演绎权的保护范围
*
梁志文
，
内容提要 演绎权控制作品利用的不同市场 但原则性规定的立法模式造成了司法适
， 、 “ ” 。
用的困惑 我国有些法院对类似案件做出了复制与演绎 演绎与 借鉴 的不同认定 演绎
， ;
权是版权扩张的产物 这是演绎与复制易于混淆的原因 它也是演绎作品受保护的附随产
， 。 ，
物 这是演绎与借鉴难以区分的缘故 作为一项独立的权利 演绎权控制着演绎作品的利
; ， ，
用 而演绎作品既具有自身的独创性 又与原作受保护的表达构成实质性相似 因而超出了
。 ，
借鉴的范畴 作品中受保护的表达具有层次性 包括表达的最终呈现形式和作品中受保护
; “ ”， “ ”
的独创性构成元素 前者是复制权的 领地 后者是演绎权的 国土 。
关键词 演绎权 改编权 复制权 作品表达的层次 合理使用
DOI:10.14111/ki.zgfx.2015.05.010
、
一 问题的提出
， 、 、 、
演绎权不是我国版权法上的法定术语 它包括摄制权 改编权 翻译权 汇编权等四
。 ， ， “
项权利 从法律字义来看 我国法上的改编权足以包涵演绎权的所有内容 它是指 改
， ”; 、
变作品 创作出具有独创性的新作品的权利 而摄制 翻译等使用已有作品的行为在本
。
“ ”， “ ” 它并未限定于改变作品的
质上都属于 改变作品 且 创作出具有独创性的新作品
， “ 、 、 (any
具体情形 与美国法上的演绎权包括 重编 转化 改编已有作品的其他所有形式
other form)” 。
之规定具有异曲同工之妙 这导致人们认为我国版权法与美国法的规定系
①
出同门。
， “ ”
演绎权是利用已有作品创作出具有独创性作品的权利 但由于 改变作品 、“ 创
独
” ，
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