东京建筑摘要.pptVIP

1992保鲜膜都市的建筑风景 作为现象的都市是无时间的都市，也是没有场所的都市 这样的都市空间可以均质性、透明性、流动性、相对性、片段性的来展示出它的特质 可及之处都是中性而无阴影。干爽而无味的均质空间 是不会让人感受到物质存在的厚度与重量的轻薄而通透的空间 是经常可以复制的，另类的，被准备的相对空间 在空间域时间之上，都是不带有封闭性完整系统的片段空间 我们在便利商店可以看到这种空间最为典型的模型 所有的生活用品都填满了棚架，在那当中并不存层级 所有的商品都是并列的，他们并不需要多加装饰 高级货与便宜货的区别，只以不同的价格来加以相对化 生鲜食料一保鲜膜来包覆，藉由包覆的这个动作来加以均质化 这透明、薄薄的一城包覆而被夺走了活生生的物质感 而成为中性、抽象符号般的存在 1995电子时代的动态建筑意向 因为媒体机器类的发达 使我们的生活从土地智商的建筑当中解放 那就是讲建筑的存在感轻量化，并提高建筑只非实体性的东西 此外，媒体机械对于建筑的渗透 使起从原本对应技能的固有形式中解放出来 让它成为催发出现象性的空间装置 在我所想象中的电子时代 ‘活动建筑’应该会是这样的东西 将‘空气流动的轨迹’来作为形态，那种有弹性并富有‘柔软性；的空间 其次，是‘物质性’稀薄的，将光与声音加以视觉化的非实体空间 然后是虽然是极度人工空间，但扔可以与自然和谐共处 今日的‘活动建筑’ 已经不是那种无力上的物体的运动 而该是只有场景陆续变化的那种带有现象性的建筑吧 1995生成形态的过程 Klee于1926年所画的素描《湍急溪流中的鱼群》 极为直观的表现了他对自然界的观点 -湍急而具有溪流的水涡中，有数尾鱼正跃动着他们的身体 为了表现充满速度感的动作，用了好几条平行线来加以描绘 蛋这些线条却在尾巴部分交错，而消失在漩涡当中 鱼眼与鱼鳍都被描绘成小漩涡，而几乎和溪流整个成为一体 鱼和水彼此交合的扭在一起 以一种暧昧的关系中彼此交融 个体与包含着它液体浑然而成为一体，作为个体的鱼看起来就像液体运动的轨迹 相反的，也可以说水得液体运动 在某个状态被凝固起来，而看起来就像是正逐渐形成的鱼的模样 Paul Klee：‘所有生物在从其最初原始的形，与其称之为可视的形态时，都必须得先经过一个液态状态的过程才行’ 1997媒体森林的泰山们 支持者六层楼地板的管状柱子 以及十三根的管来支持五十公尺见方的刘地板 而各根管子则是由交错的铁管组合而成 各根管子里收纳了电梯与楼梯灯锤子交通动线等 不过大部分都是虚体的空间 利用这个虚体空间可以从上方导入自然光 各根管的组成与形态随着内部机能而有所变动 同时也柔软的对应各楼层的使用计划及用途 这可以说是生物形态的结构吧 交换、柔软而具有弹性的媒体表皮 这么一来，像过去那种隔绝外界来保持身体厚重的布局墙壁是行不通的 它必须真有能敏锐察知电子流动的技能才行 那么它并非又钝又重的墙壁，若不是柔软而流动的皮膜是不行的 犹如我们的皮肤那样能与外界交换咨询、柔软而具弹性的表皮才行 具有这种皮膜的建筑，或许与其称它是建筑，还不如称作媒体 白色之环 White U 1976 中野本町之家 以现代建筑的语言来论述的建筑大都缺乏魅力是不争的事实，与其被‘现代建筑’的语言所捆绑，还不如试着将建筑的行为拉回到被给予的领域，作自由而丰富的围塑与切割这个最原处的点来加以捕捉 脱离社会 背向社会 白色之环 White U 1976 中野本町之家 追求空间之美的感性 从将轴线给拿掉，并把入口置于靠近末端的那瞬间开始 这个建筑的内部变脱离了直线型的那种僵硬的空间 而成为U字形的‘白色之环’ 于是这个徐缓悠游在我意识当中的白色之环 便开始给予我接下来关于发展设计上的暗示与方向 这或许只是设计过程中的些许发现 但却也是相当重要的突发事件 通过几何的演变 来表现出这种自由性 流域与滞域 宽3.6公尺、天花板高3.2-3.9公尺，长度45公尺的线性领域 作为白色纸环二倍封闭起来时，起内侧则由另一个领域所包围 这个两个领域，带着截然不同的性质而彼此对立着 前者随着光与空气的流动，而人们也绕着这个环在活动二形成一个流动的空间 后者则会如全部的停下来，而呈现出空间中的静止状态。 于是就姑且先将它们称之为‘流域’和‘滞域’ ‘流域’和‘滞域’是一个连续不断相接的状态 ‘流域’虽然是被封闭起来的环，不过是一个具有柔软性的环状空间 在这当中，光的分布于空气流动的状况，或者人们的状态都随着时间的更迭而有着丰富的变化，仿佛是一个能感受到流动与漩涡般的领域 空间与空间之间，可以说浑然一体而彼此交融 相对于‘流域’这个白色的无机质空间，‘滞域’则是以混凝土的墙所围塑出来的，在地表上充满黑色土壤的领域 在这个领域里，空气与光都呈