最新第八章 战后世界各国的设计1.pptVIP

第八章 世界各国的现代设计 问题: 全球化与民族风格 第一节 斯堪的纳维亚国家设计 　 斯堪的纳维亚国家包括北欧五国,即瑞典、丹麦、挪威、芬兰和冰岛。在将现代美学与传统的以手工艺为基础的工业相结合的过程中,这些国家,特别是丹麦、瑞典和芬兰取得了巨大的成功。 斯堪的纳维亚风格，不是一种流行的时尚,而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。总体来说,斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性,它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合,以及对于形式和装饰的克制,对于传统的尊重,在形式与功能上的一致,对于自然材料的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格,它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合,既注意产品的实用功能,又强调设计中的人文因素,避免过于刻板和严酷的几何形式,从而产生了一种富于“人情味”的现代美学。 形成的特殊原因： （一） 北欧国家都是传统的农业国，有着独特的手工艺文化传统。 （二） 五个国家都有得天独厚的自然资源 （三） 五个国家的政治局面较为稳定--- 主要设计师及其代表作: 一、汉斯.维纳(Hans Wegner,1914-)丹麦设计家 从中国明式家具中寻求设计灵感，所设计的家具，极少有尖锐的棱角，多以圆润的曲线做处理，细部考虑周到，给人亲近之感。 二、汉宁森 几何形式被柔化了,边角被光顺成S形曲线或波浪线,常常被描述为“有机形”,使形式更富人性和生气  三、丹麦设计家 雅各布森(Arne Jacobsen,1902-1971) 四、阿尔瓦·阿图的“甘蓝叶”花瓶 芬兰， 阿尔瓦·阿图（Alvar Aalto，1898-1976）是最活跃的建筑师、城市规划师和设计师，芬兰设计的先驱 有机形态(如弯曲线)和原始材料(如木材) 的设计，被称为有机功能主义 五、爱德华·霍尔德（Edward Hald，1883--1980） 画家，同时在瑞典奥勒福斯玻璃厂担任设计师。 第二节 战后日本的设计发展 基本概况 高速发展的原因： 1 超强的消化和选择机制 2 美国的经济援助和大力扶植 3 日本政府与企业的密切合作和共同努力 双轨并行制 日本是一个历史悠久的国度,日本设计在处理传统与现代的关系中采用了所谓的“双轨制”。 1、一方面在服装、家具、室内设计、手工艺品等设计领域系统地研究传统,以求保持传统风格的延续性; 2、另一方面在高技术的设计领域则按现代经济发展的需求进行设计。这些设计在形式上与传统没有直接联系,但设计的基本思维还是受到传统美学观念的影响,如小型化、多功能及对细节的关注等。 通过这种“双轨制”,使传统文化在现代社会中得以发扬光大,并产生了一些优秀的作品, 1.恢复期的日本工业设计1945-1952年 1947年日本举办了“美国生活文化展览”。 设计院校相继成立 1951罗维来日本讲授工业设计 2.成长期的日本工业设计 ? （1）1953-1960年这一时期,日本的经济与工业都在持续发展。 （2）背景：新的科学与技术的突破对工业设计提出了新要求。 （3）1957年起,日本设立了“G”标志奖,以奖励优秀的设计作品。 （4）为了改变日本产品在国际上价廉质次的印象,日本的工业设计从模仿欧美产品着手,以求打开国际市场,这就使日本的不少产品都具有明显的模仿痕迹。如本田公司20世纪50年代的摩托车显然脱胎于意大利“维斯柏”轻型摩托车。日本早期的汽车也多是模仿国外流行的名牌车 。 3.发展期的日本工业设计 从1961年起日本工业进入了发展阶段,即日本的工业生产和经济出现了一个全盛的时期,工业设计也得到了极大的发展,由模仿逐渐走向创造自己的特色,从而成了居于世界领先地位的设计大国之一。 1973年国际工业设计协会联合会在日本举行了一次展览,使日本设计师看到了布劳恩公司的产品。他们吸取了这些产品的风格特点,并且在新兴的电子产品设计中发展了一种高技术风格,即强调技术魅力的象征表现。 第三节 意大利的风格与个性 设计文化是根植于意大利悠久而丰富多彩的艺术传统之中的,并反映了意大利民族热情奔放的性格特征。通过借鉴与自己的传统进行综合,创造出了完全意大利式的设计。总体来说,意大利设计的特点是由于形式上的创新而产生的特有的风格与个性。 “意大利设计”作为一种代表特殊风格的专有名词出现,并建立起世界性的声誉是在1945年之后,即意大利人称之为“重建”的时期。战后工业和社会的变革否定了法西斯主义的浮华与荒谬,为设计的发展铺平了道路。 一、意大利风格的形成 意大利一家设计杂志声称,在美国工业设计代表了自由竞争制度的结果,在这种