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中国语言文化 7：汉字与汉诗 陈贻雄 chenyixiong@swust.edu.cn 本讲提纲 诗歌的发展历程 律诗法式 1：声律 律诗法式 2：词句 律诗法式 3：用典 律诗法式 4：意境 对翻译的启示 诗歌的发展历程 起源 “诗以咏志”：感情的流露 从“诗歌”一词说起：诗、乐同源 音乐的力量：“乐”、“音乐”说起；“言之无文，行而不远” 《诗经》就是诗歌和音乐最初结合的证明 诗歌流变简史 《诗》迄于周，《离骚》迄于楚。是后诗之流为二十四名：赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调，皆诗人六义之余，而作者之旨。由操而下八名， 诗歌的发展历程 诗歌流变简史（续） 皆起于郊、祭、军、宾、吉、凶、苦、乐之际。在声音者，因声以度词，审调以节唱；句度短长之数，声韵平上之差由之准度；而又别其在琴瑟者为操、引；采民甿者为讴谣，备曲度者总得谓之歌曲词调，斯皆由乐以定词，非选词以配乐也。诗而下九名，皆属事而作；虽题号不同，而悉谓之为诗可也。元稹 长庆集 一个 分水岭 所谓古体诗与近（今）体诗 作为中国诗歌成熟典范的律诗 诗歌的发展历程 汉诗的工作原理 汉字的特征（一词一音，声调别意）决定了汉诗的可能性 启功：七巧板的比喻 诗歌的发展历程 颂 追述先祖的供给 不学诗无以言 例证 天命玄鸟，降而生商，宅殷土芒芒。 古帝命武汤，正域彼四方。 方命厥后，奄有九有。 商之先后，受命不殆，在武丁孙子。 武丁孙子，武王靡不胜。 龙旗十乘，大糦是承。 诗歌的发展历程 例证（续） 邦畿千里，维民所止，肇域彼四海。 四海来假，来假祁祁。 景员维河，殷受命咸宜，百禄是何。 商颂·玄鸟 诗歌的发展历程 赋 赋体物而浏亮 陆机 《文赋》 文采+韵律 魏晋时“以辞害意” 例证 夫何一佳人兮，步逍遥以自虞。魂逾佚而不反兮，形枯槁而独居。言我朝往而暮来兮，饮食乐而忘人。心慊移而不省故兮，交得意而相亲。 伊予志之慢愚兮，怀贞悫之欢心。愿赐问而自进兮，得尚君之玉音。奉虚言而望诚兮，期城南之离宫。修薄具而自设兮，君曾不肯乎幸临。司马相如 长门赋 诗歌的发展历程 吟 丧葬用，有词、曲 兴盛于魏晋，后世亦有见 例证 　　步出齐城门，遥望荡阴里。 　　里中有三坟，累累正相似。 　　问是谁家墓，田疆古冶子（氏）。 　　力能排南山，文能绝地纪。 　　一朝被谗言，二桃杀三士。 　　谁能为此谋，国相（相国）齐晏子。梁父吟 诗歌的发展历程 今天的诗歌（所谓“新诗”） 受西方诗歌和俗文化的影响 不讲格律，没有章法 例证 亲爱的江青同志 你是我们学习的好榜样 你善于活学活用战无不胜的毛泽东思想 你奋不顾身地在文化战线上陷阵冲锋 使中国舞台充满了工农兵的英雄形象 诗歌的发展历程 例证（续） 大快人心事，揪出四人帮 政治流氓文痞，狗头军师张，还有精生白骨，自比则天武后 扫帚扫而光 篡党夺权者 一枕梦黄粱 野心大 阴谋毒 诡计狂 真是罪该万死 迫害红太阳 接班人是俊杰 遗志继承果断 功绩何辉煌 拥护华主席 拥护党中央 律诗法式 1：声律 平仄 声音的高低起伏，律诗的最基本单位 平=扬；仄=抑 为什么要区分平仄 诗乐同源 抑扬顿挫是音乐的遗存 区分平仄的依据 唐及其后宋时的发音 《切韵》，《广韵》以及其他韵书 律诗法式 1：声律 律诗法式 1：声律 律诗法式 1：声律 声律格式的规律 启功先生发明的声律“平仄杆” 类似于音乐里头的打点器 为什么律诗大多都是五、七言 从一言到九言以上，最后固定到五、七言 单字双字相间符合生理规律 单字词少于双字词 律诗法式 2：词句 汉语语法特征与律诗句式 综合性语言（英）和分析性语言（汉） 分析性语言的特征：语法结构松散 分析性语言的可能性：意义第一 字数增减、倒置 启功：“清明时节雨纷纷的笑话” 冯梦龙：好为倒语的笑话 律诗法式 3：用典 典故指什么 典故不完全等于allusion；典故不是“市语” 典是重要的书，等于biblicus 用典的意义 限制读者群 引起共鸣 Framing the understanding 律诗用典的特征 来源于各家经典，《龙文鞭影》；《声律启蒙》 律诗法式 4：意境 所谓意境 从军阀张宗昌的诗作说起：大炮开兮轰他娘，威加海内兮回家乡。数英雄兮张宗昌，安得巨鲸兮吞扶桑。 诗意表现出来的境界 意境的判别标准 传统的儒家文化：诗境浅说 道学思想：六一诗话 欧阳修 * *