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二胡自然跳弓之我见 　　摘要：自然跳弓是快弓的一个姐妹弓法，也是二胡的一种高难度演奏技巧。演奏不好自然跳弓就不能准确地表达音乐的内容。只有演奏好自然跳弓才能轻松自然并能准确地表达出乐曲中欢快、活泼的音乐内容和音乐形象来。 　　关键词：手腕；持弓；跳点；方法 　　中图分类号：J632.21 文献标识码：A 文章编号：1673-8500（2013）06-0022-01 近年来，随着人们生活水平不断提高，人们从物质生活的满足逐步转向对精神生活的追求，尤其重视对子女的艺术教育，而二胡是中国最为普及的民族乐器之一，因其音色优美、表现力丰富，而备受越来越多的青少年朋友的喜爱，特别是这些年来，二胡演奏的展十分迅猛，尤其是演奏技巧。因此，对二胡学习者种演奏技法、系统的培训显的特别重要，尤其是二胡自然跳弓的训练。自然跳弓是快弓的一个姐妹弓法，也是二胡的一种高难技巧。如果没有很好的快弓基础，不能掌握灵巧的腕部动作，是很难演奏好自然跳弓的。 　　一、演奏自然跳弓的方法及要求 　　用弓子在琴筒上作快速推拉时，弓杆受运弓动作的快速牵引，产生出一种往前冲动的惯性，弓毛却在擦弦过程中具有一定的摩擦力。弓子这种不协调的运动状态，使整个弓子出现了左右摇摆的弹性。跳弓的弹性是否能充分发挥，与弓段的选择有一定的关系。奏普通快弓一般以左半弓较为顺手，可跳弓在左半弓却不能充分发挥优势，往右半弓移动则更为碍手。只有在中弓弓段上演奏跳弓才较为方便。这是因为弓子的弹性是爱运弓速度支配的，弓子运行得越快，它的惯性与弹性表现得越突出。它的弹跳点又受弓子重心的支配。弓子的重心使它在琴筒的中部大体平衡，所以弹性在中弓附近得到了充分的发挥。初练跳弓时，腕力对弓子的自然弹性可能还控制得不好，会出现弓毛敲打琴弦的现象或发出较为生硬的“锯锯”声。只要弓子没出现不规则的上下摆动或产生过多的杂音，并且加强对手腕控制力的训练，这些问题就会逐渐得到克服。 　　二、自然跳弓与快弓的演奏方法上的差异 　　在弓子跳动方向上，正确的方法是要求弓毛始终不离开琴筒，在两弦之间内外跳动，而不能上下跳动，这是演奏好自然跳弓的关键所在。有不少演奏者把自然跳弓与击弓、抛弓等弹跳性弓法混起来，以为弓子都是向上跳起的，这是对自然跳弓的一种误解，它不但影响了跳的速度和音质，还增强了许多“咔嚓、咔嚓”的杂音。 　　自然跳弓对弓子本身的要求也很高的，需要弓子软硬中，头尾重量平衡，弓杆弹性较强。如弓杆过硬或过软，弓毛太软，头重尾轻等情况都会影响跳弓的效果。 　　在自然跳弓的练习中，手腕的训练尤为重要。初学时，可以这样来练：将弓子的触弦点放在四分之一的位置上，左手移到极高把位处，用中指压住弓杆以上，阻止它左右运动，右手持弓，手腕上慢渐快做“外伸――内屈”往返动作，眼睛同时观察弓头的调节螺丝，如发现调节螺丝上下晃动，或呈打圈运动，说明手腕的动作还不正确，需要及时的纠正，直至练到手腕动而调节螺比不动为上。这项练习有两个目的：一是训练手腕纯粹的左右运动；二是使手腕尽量松弛，减少小臂对它的牵制。 　　完成腕部的训练后，就可进入自然跳弓的空弦练习了：首先放开压弓杆的左手中指，右手将弓杆抬平。注意弓杆不能抬的太高，否则会影响弓子的跳动。叠指将弓毛绷紧（或预先将弓毛调整一些），触弦点仍放在左四分之一的位置，先从快弓开始，然后逐步放松手腕，并稍稍左右移动弓子以寻找最佳弹跳点，当处于正确的状态时，弓子即可跳动起来。如果弓子跳动几下后又不跳了，说明在调整的过程中有一瞬间状态是正确的，但仍不能把握住它，这时就需要停下来，再从快弓开始，慢慢地寻找正确的弹跳状态。这种状态，似乎是感觉中的一个“点”，要把手臂、手腕、手指、弓子的弹跳点等要素仔细地调整，逐步向这个“点”靠拢，当所有的因素都在这个“点”上重合时，弓子就会轻松的跳起来了。这时你会觉得自然跳弓原来是这样的轻松、自如，远比快弓要省劲得多，甚至可以跳上一天也不觉得累。 　　三、在练习自然跳弓时，有两个点需要特别注意 　　演奏自然跳弓是要特别注意以下两点： 1、手腕只许纯粹地左右运动，而不能有一丝的上下动作。2、弓毛一定要在两根弦中内外跳动，而不能上下跳动。 　　一是手腕只许纯粹的左右运动，而不能有一丝的上下动作。二是弓毛一定要在两根弦中内外跳动，而决不能上下跳动。演奏者在自然跳弓方面容易出现的偏差主要有以下几点： 　　其一，弓子过高抬起，使弓毛的触弦点上移，弓毛与弦的夹角变小，这本身已经违反了运弓的原则，不用说演奏自然跳弓，就是跳弓也是演奏不好的。因为自然跳弓是快弓的基础上进化而来的，所以快弓的演奏原则对于它来讲也是完全适用的。 　　其二，将弓杆过分抬高，使手腕呈撅起的状态，因而不能自如地左右甩动，同时不影响弓毛的两根弦中正常地内外跳动。 　　其三，依靠手臂的上提，使弓子