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姜吉安：一种艺术的形而上学实践 文/王哲 转载自《Hi 艺术》 长期以来，姜吉安的艺术创作被归为“新工笔”，如果从传统绘画材料和绘画技法的使用 上来说，这一归类毋庸置疑。然而，若了解姜吉安艺术创作的思考方向和关注点，并注意到 无法用传统的艺术分类来定义其作品时，就会发现他的作品与我们通常看到的“新工笔” 以及 “绘画”和“装置”都有很大的不同。姜吉安的作品否定了既定的艺术分类原则，但这种否定不 是为否定而否定，而是完全取决于他对问题思考和表达的需要。 远离艺术的惯性系统 在西方艺术到达抽象、极简和现成品之后，在中国传统艺术经历了写形、写意之后，所 有过去已有的艺术方法论模式都已经成为历史，“艺术终结”正在悄然实现。在姜吉安看来， 所谓“艺术终结”是指艺术家如果仍然在历史中已存在的艺术思想框架下工作，那么艺术家的 工作就会失去意义。我们看中国的艺术现状，就会看到极大的惰性，各种老套的艺术方法充 斥艺术界，形成很顽固的艺术惯性。其实大多数人都很难逃脱历史经验和教育经历的束缚， 并被一些固定的知识所控制，丧失自我批判和反思的能力。如此，艺术家就会被无形的思维 惯性推动，失去对世界敏锐的感受力。 左：《丝绢 18》88X26cm 绢本绘画 右