《西方古典音乐辞典之“名词篇”》.pdfVIP

西方古典音乐辞典之【名词篇】 关键词： 赞美歌 咏叹调 波尔卡 小夜曲 浪漫曲 圆舞曲 和声 和弦 赞美诗 声部 浪漫主义音乐 奏鸣曲式 小步舞曲 民族乐派 康塔塔 回旋曲式 变奏曲式 华彩乐段 旋律 曲式 狂想曲 交响曲 进行曲 声乐套曲 利德 真实主义诙谐曲 集腋曲 歌剧 行板 巴洛克 嬉戏曲 卡农 士兵 舞曲 即兴曲 船歌 赋格 众赞歌 练习曲 法兰多尔 印象派 定旋律 棱形旋律 古典时期 霍塔 音程 单调音乐 寻求曲 叙事曲 清唱剧 卡巴莱塔 合唱 轻歌剧 古典曲式 表现派 转调 奥特尔 主导动机 室内乐 幻想曲 序曲 名词解释 1 赞美歌(Anthen) 以管风琴伴奏的合唱曲。由赞美诗发展而来。取《圣经》或其他教会文字为歌词。 在基督教会中举行奉贤仪式或布道之后用英文唱歌。其中包含独唱的，称为“独唱赞美歌”；无独唱的， 称为“合唱赞美歌”。十六世纪宗教改革后，基督教新教的赞美歌相当于旧教中的经文歌。音乐史上写 赞美歌的著名作曲家有伯德、普赛尔、韩德尔、韦斯利等。 2 咏叹调(Arj) 以器乐伴奏的独唱曲或二重唱。出现于十七世纪初，是歌剧、清唱剧、康塔塔＊的重 要组成部分。其特点是声乐部分加入难度高的演唱技巧。由于追求结构上的高度完整，常忽略与剧情 的关系，而单纯致力于音乐上的独立发挥。在声乐作品中常以宣叙调表明情节，咏叹调继其后，使表 演者可以充分抒发情感，展现其演唱水准。巴赫、韩德尔、莫扎特等人的咏叹调则是声乐曲目中的珍 品。 3 波尔卡(Polka) 舞曲。较快的 2/4 拍子。十九世纪初发源于波希米亚。后来风行于全欧洲及美国。 ４ 小夜曲(Serenade) 小夜曲历来是男子晚上在他情人的窗下唱的，常用吉他或曼陀林伴奏。古典 作曲家在写作小夜曲时，总是设法创造这种气氛。十八世纪用于晚会的小型乐队的作品。 5 浪漫曲(Romanza) 一种无固定形式的抒情短歌或短乐曲。十八世纪后半叶在法国民间、十九世纪 中叶在俄国广泛流行。其歌曲的特点为：曲调表情细致，与歌词紧密结合，伴奏较丰富；器乐曲旋律 富于歌唱性，常由小提琴及管弦乐队演奏。 ６ 圆舞曲(Waltz) 起源于奥地利北部的一种民间三拍子舞蹈。分快慢两种。十七、十八世纪在维也 纳宫廷流行后，开始成为社交中的舞蹈。十九世纪起风行于欧洲各国。现在通常所说的圆舞曲大多是 维也纳式的圆舞曲，速度为小快板，其特点为节奏明快，旋律流畅。 7 和声(Harmoy) 不同高度的音乐同时发声，称之和声。和声学的研究对象为：和弦的结构、和弦 的连接法则、和弦在乐曲上的功能属性。和声学是作曲技法上的重要组成部分。 8 和弦(Chord) 和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中，和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。 三音叠置，既成三和弦；四音叠置，成七和弦；五音叠置，成九和弦。如 C 大调的主三和弦，由 C、 E、G 三音组成；其属七和弦，由 G、B、D、F 四音组成。 9 赞美诗(Hymn 英) 基督教颂赞上帝的诗歌。均为教会中名家所作，它与《圣经》中的《诗篇》和 《雅歌》有别。天主教赞美诗最早是用拉丁文，其多章节而曲调相同。现今保存的最早的赞美诗是出 自米兰大主教安布罗斯（340-397 ）和基督教神学家奥古斯丁（354-430 ）之手，名为《赞美颂》。一 般的赞美诗皆作于五至十世纪。马丁·路德创新教，改赞美诗歌词为德文，用四声部合唱。十八世纪 初，传入英国。今英国通行的赞美诗集有《牛津赞美诗集》等。 10 声部(Part Voice) 是指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如：弦乐四重奏 中有第一小提琴、第二小提琴、中提琴、大提琴四各声部；混声合唱有女高音、女低音、男高音、男 低音四各声部。 11 浪漫主义音乐（Romantical Music) 音乐派系之一，亦称“浪漫乐派”或“浪漫派音乐”。一般指十 八世纪末到十九世纪初发始于德奥，后又波及整个欧洲各国的一种音乐新风格。这种新风格同时在其 他文艺领域也有所反映，其内容大多表现了理想与现实之间的深刻矛盾。并通过生与死、孤独与爱情、 热爱大自然等抒情题材，表达出知识分子阶层对现实生活的不满，对自由、幸福的向往和渴求。浪漫 派的音乐家一般偏重于幻想的题材与着重抒发主观的内心感受，因而抒发古典乐派某些形式的限制， 使音乐创作得到了新的进展。 12 奏鸣曲式(Sonata Form) 是欧洲十八世纪下半叶以来，各种大型乐器体裁中最常见的