再说“茉莉花”.docVIP

再说“茉莉花” 　　[摘要]中国传统音乐风格之差异自古不同，南之婉约，北之道劲；南之柔媚，北之洒脱。《茉莉花》它的旋律秀丽婉转、优美动人。在全国多个地区都有流传，它的發展在形式和内容上经历了由单一到多样、简单到复杂的过程，而这种音乐形式和内容上的变化，正是我国民间音乐作品的一个共性。 　　[关健词]风格；对比：茉莉花 　　《茉莉花》原曲名为“鲜花调”，《鲜花调》在明、清时期就已经广泛流传，从有曲谱记载至今已经有二百多年的历史了。我国是一个地域辽阔，人口众多的国家，各地域人们的地理环境、生活方式、风俗习惯、历史、文化传统、方言语音等都存在很大的差异。这就使得《鲜花调》在二百多年的流传中不断变化，在全国各地形成了几十种不同旋律和风格的《茉莉花》版本。流传之广几乎遍及全国各个地区。 　　广西、四川、湖北、福建、江苏、浙江、山东、陕西、甘肃、山西、河南、河北、宁夏、东蒙一直到黑龙江都可寻到《茉莉花》的流传踪迹，它的变化形态也多种多样，在各地域形成了各种不同演唱风格的版本。在众多的《茉莉花》中，北方气质的河北民歌《茉莉花》和南方气质的江苏民歌《茉莉花》是最具有代表性的，江苏的《茉莉花》被认为是它的基本形态。 　　在这儿选取几个具有代表性的《茉莉花》对它们的曲式、歌词、音乐风格及演唱风格进行分析。 　　1.江苏民歌《茉莉花》 　　曲式：主要是以五声调式为主，属于自娱类民歌。以五声音节曲折的级进为主，每个音和每个乐句之间，一般都是三、四度音程的进行，小跳进很少，音乐结构均衡。看其全谱，最多只能到由中音区的la音到高音区的do音，中音区的sol音到中音区的re音，这小三度和纯四度音程关系的巧妙结合，使得乐句之间联系十分紧密。 　　歌词、音乐风格：歌词一般只有开始关于茉莉花的几段，不唱《西厢记》的故事，民歌首往往采用吴语延长这首歌曲，其风格细腻优雅，听起来感到新颖亲切，生动的刻画了古代少女追求美好生活的形象，在词曲配置上，其多为一拍一字或半拍一字，很密集，在演唱速度上略快，整体具有抒情气质，是一种不张扬的美，它犹如一位婀娜多姿的江南美女，娓娓道来，告诉人们做人做事的道理，充满了诗情画意，具有浓郁的江南音乐风韵。 　　演唱风格：江苏民歌《茉莉花》生动地刻画了古代少女追求美好生活的形象，在演唱时声音美好、清新、干净，表现出少女的特点；整个演唱充满了诗情画意，宛如一幅江南水乡，风土人情的图画。 　　2.河北南皮县民歌《茉莉花》 　　曲式：是一首河北的典型曲调，旋律起伏较大，跳进比南方地区的多，出现了la-#sol和re-#do的小二度，有一种新鲜的色彩感。因字调而引起的字前装饰，多有北方色彩，各句的加腔是由于歌舞表演的需要；段后较长的拖腔，旋律材料来自吕剧“四平腔”的常用拖腔。因为速度缓慢，五声音阶的级进进行，曲调中五次出现的小二度音程而显得相当柔媚和细腻。 　　歌词、音乐风格：由于唱词是张生戏莺莺的故事，音乐的叙事性与抒情性有机结合，曲调既有说唱风味又动听，节奏既从容舒展又轻盈跳动，民歌表演者为了加强对歌中人物的形象的塑造，有时从戏曲音乐中吸取素材来丰富自己。加上民歌演唱者的出色表现，使民歌的意境得到了有力的渲染，整个音乐爽朗明快。 　　演唱风格：河北民歌《茉莉花》在演唱时不同于江苏的《茉莉花》，没有了南方民歌的细腻、委婉，具有了北方民歌的特色，声音嘹亮、明快；因为有故事情节，演唱时具有了说唱风味，声音则讲究抑扬顿挫，强弱变化明显；以气息收放自如的运用和声音的强弱对比来表现民歌的情节和内容。 　　3.黑龙江民歌《茉莉花》 　　曲式：这首{茉莉花}采用五声音阶G嵌调式，没有加偏音；四个乐句组成，但是结构上和其他地域的《茉莉花》相比虽然没有本质的变化，但是更舒展一些，乐句之间对值较长；调性特征也很明显，落音都在调式骨干音徵音和宫音上。 　　歌词、音乐风格：在这首民歌中，唱词加了一些衬腔，这些衬腔贯穿在整个演唱中，每一句都有“呀”，或者“啦”“那个”；其中“呀”是最常用的，在第一句和最后一句都用“呀”衬腔，前后呼应，使演唱风格更显得开朗、热情。 　　演唱风格：这首黑龙江民歌《茉莉花》是由男歌手演唱的，不同于其它地域的《茉莉花》，听起来很新颖、别致。男歌手和女歌手相比声音更宽厚，演唱起来棱角分明、柔中有刚，干净利落，富有层次感。演唱风格抒情中又具有开朗热情的特点，纯朴稳定又诙谐风趣，具有很强的感染力。 　　4.山西临汾市民歌《茉莉花》 　　曲式：这首流传在晋西南临汾市的《茉莉花》，采用七声音阶c徵调式构成，在五声音阶的基础上加入了偏音4和7，并在旋律进行中多次出现，特别强调4音和7音的色彩，但又不宜按转入下属宫调系统演唱，调性色彩对比自然。曲式结构仍然是起、承、转、合性的结构，四个乐句组成，整个作品简洁、流畅，朗朗上口