浅谈宁浩作品中的后现代主义美学.docVIP

期末课程论文 题 目 浅谈宁浩作品中的后现代主义美学 　 系 别 艺术系 专 业 广播电视编导 学生姓名 史莘 学 号 110610303 年级 2011级 课程名称 影视艺术美学 　 任课教师 黄婧秋 论文评语： 成绩 平时成绩（ %） 期末论文成绩（ %） 总成绩（100%） 2013年 12 月 12 日 浅谈宁浩作品中的后现代主义美学 专业：广播电视编导 学生：史莘 学号：110610303 摘要：随着时代发展，当代导演不在拘泥于传统政治教化影片，而更多的去关心一些底层小市民的酸甜苦辣。宁浩，作为新生代领军导演，他影片中独特的后现代主义特色，在中国电影里面起到了重要的推动作用。宁浩的“疯狂电影”中MTV式的剪辑手段，荒诞的剧情以及颠沛流离的人物等等，这些特点不仅成就了宁浩，并且也引领了中国后现代主义电影发展。 关键词：宁浩、后现代电影、宁浩导演艺术、宁浩导演电影类型 1引言 身处后工业时代的今天，商品经济日益发达，商品消费力逐步增高，科技水平高速发展，大众传媒也日益普遍，特别是DV的发明，使大众百姓从影像的消费者转换为影像的创造者，影视艺术也真正降格成为平民化的娱乐方式，才使得宁浩作为一个草根阶级也有能力创作影视艺术。 宁浩的DV毕业作品《星期四，星期三》曾受到《上学路上》的导演方刚亮的好评以及鼓励，这段鼓励让宁浩心里燃起了拍电影的火花，于是他开始往电影的道路上走去。之后他动用了自己的十几万的积蓄，拍了一部后来在第四届东京Filmex国际电影节上获得最佳影片大奖的DV作品《香火》。之后宁浩又拍摄了一部DV作品《绿草地》（又名《蒙古乒乓》），这部DV同样也获得了国外的一些奖项，这两部DV作品加上一定的机遇，于是有了后来的《疯狂的石头》。 正是《疯狂的石头》为宁浩带来了声誉，也成为了中国电影的后现代主义典范。 2后现代电影 2.1电影的后现代主义文化渊源 1895年12月28日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎首次展示了他们的作品。《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等等这些影片“使人类又一次获得了一种全新的感知世界的经验,获得了一种全新的影像思维方式”。当时放映现场，门票定为每人人一法郎，所以电影这种艺术形式在创造之初，就带着商业用意，它甚至是人们用来赚钱的一种手段，因此电影相对于其他艺术形式其本身就带着一种后现代性。所以电影作为后现代文化中最具有特色的艺术形式，也在后现代主义浪潮中担任了不可替代的位置。 2.2后现代主义电影特色 “后现代主义电影”指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电影类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，往往是与消费社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起的。[1] 总之，后现代主义电影中蕴含了多种艺术表现形式，例如一部影片中就集合了MTV、广告、动画、游戏等多种时代感的流行元素来表现它的主题以及导演所要表达的情感。 宁浩的作品中充分体现了这些特点，并且他前期影片中的DV拍摄，小成本高回报的特点更加成就了他的后现代电影之路。 宁浩的“疯狂”后现代特色 3.1 MTV式的剪辑方式 所谓MTV式的剪辑方式就是把许多镜头运用快切并且和音乐节奏相结合，从而给观众一种新的感受方式。它是一种具有后现代特征却无深度、无肢体、碎片化的练述。从此,音乐与画面结合起来,带给我们全新的视听感受。追求时尚、运动、快节奏的年轻人被这种时尚的MTV技法所深深吸引,符合他们的视觉及心理节奏,体现了青年一代的生活观念。 众所周知，宁浩在拍电影之前最擅长的就是拍摄MTV，正是他之前从事这些，所以他的影片能够用快节奏的跳接式剪辑手段，拍摄出这种新颖的、疯狂的电影风格。所以正是这是他的这些极具后现代主义特点的影片，为中国的电影传播做出贡献。 例如《疯狂的石头》中，最经典的开篇之处，标题出现之前，在重庆的缆车上，谢小盟手里拿着可乐调戏美女那一片段里，从00:01:20到00:02:10那一部分里面短短的五十秒钟里，后面背景曲配着舒缓的钢琴曲，重庆风光和人物特写形成鲜明对比，人物特写的部分时长均不超过2秒钟，而风光部分甚至最长有20秒钟没有变换。这一快一慢、一动一静的剪辑手法又符合背景钢琴曲的节奏更能给人一种焕然一新的观赏感受。 同样在电影《疯狂的赛车》中在电影开篇00:00:16的赛车比赛镜头到00:00:35的自行车选手最后冲线,导演共