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* * * * * * * * * 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 镜头间的关系种类繁多，常见的有以下几种： 1.层次关系 表现事物运动的整体和局部，在镜头中通过景别区分。 镜头 镜 头 内 容 1 （特写）握车把的手 2 （特写）转动的自行车后轮 3 （特写）女演员的表情 4 （全景）行进的自行车 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 2.呼应关系 呼应关系是指镜头之间具有看与被看、听与被听的联系。呼应关系可以是跨时空的。 镜头 镜 头 内 容 1 （近景）傻根大喊：谁是贼？ 2 （特写）傻根大喊：站出来看看 3 （近景）第一伙贼看傻根 4 （近景）第二伙贼看傻根 5 （近景）贼头黎叔看傻根 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 3.并列关系 并列关系是指镜头之间在内容、形状或语义上具有相同或相似的地位和作用。一种情况是镜头之间强调内在的一致性，在组接时通过某种相似性获得积累效果；另一种是把内容几乎完全相同的镜头重复组织在一起。 镜头 镜 头 内 容 镜头 镜 头 内 容 1 （特写）拆卸摄像机托板 6 （特写）取磁带 2 （特写）取出摄像机 7 （特写）三脚架装包 3 （特写）收三脚架 8 （特写）三脚架装包 4 （特写）安装摄像机电池 9 （特写-中景）出门 5 （特写）取磁带 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 4.平行关系 平行关系是指镜头分别展示不同的形象，它们可能是同一时间内对不同空间事物或者同一事物不同方位产生的相关联系。 镜头 镜 头 内 容 镜头 镜 头 内 容 1 （特写）保安队长冲澡 6 （特写）保安队长看宝石 2 (中景)保安队长冲澡 7 （特写）保安队长取走宝石 3 （叠化，中景）贼老大冲澡 8 （近景）贼老大准备工具 4 (特写）贼老大冲澡 9 （近景）保安队长装石灰 5 (移镜头)保安队长、贼老大出门 10 （近景、多画面）保安队长和贼老大收拾妥当，出门 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 5.对比关系 对比关系是指揭示出镜头之间存在的矛盾，并将它们形象化地突出出来。 镜头 镜 头 内 容 1 （远景）飞机坠落形成的巨坑 2 （叠化、远景）秋季时的巨坑 3 （叠化、远景）冬季时的巨坑 4 （叠化、远景）春夏季到来时，巨坑已经抚平了。 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 6.隐喻关系 隐喻关系是指镜头之间画面内容的对列作用，产生比拟、象征的作用，引发观众心理上的联想。 镜头 镜 头 内 容 1 （特写）保安队长痛苦的表情 2 （特写）滴水的龙头 3 （近景）大夫转身关紧龙头 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 7.因果关系 因果关系是指通过镜头的转换由原因引起结果，或者相反。 镜头 镜 头 内 容 1 （近景）贼老大挥刀，愤怒的表情，众贼拦阻 2 （近景）众贼拦阻贼老大 3 （近景，摇）飞出的菜刀，熟睡的一对男女 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 8.意外关系 意外关系是指在编辑过程中刻意制造悬念，突破常规，使观众的心理期待暂时停顿，转移观众的注意力。 镜头 镜 头 内 容 镜头 镜 头 内 容 1 （近景-全景）一伙黑帮持刀走向一间店铺 10 （近景）黑帮老大走向那对男女 2 （近景）黑帮走向店铺 11 （中景）黑帮老大挥刀砍向那对男女 3 （全景、摇）一对男女坐在桌旁的背影 12 （特写、推）一名黑帮成员扭头 4 （特写）黑帮老大走向店铺 13 （全景）三名黑帮成员扭头 5 （特写）黑帮老大缠紧片刀 14 （全景）黑帮老大和那对男女坐在桌旁的背影 6 （特写）黑帮老大走进店铺 15 （特写）三名黑帮成员惊诧的表情 7 （全景）黑帮围住店铺大门 16 （全景、推）黑帮老大和那对男女坐在桌旁的背影 8 （近景）黑帮老大走向那对男女 17 （中景、推）黑帮老大和那对男女观看弹性十足的牛肉丸子 9 （近景）一名黑帮成员紧张的表情 18 （特写）弹性十足的牛肉丸子 电视编辑原则 原则1： 镜头组接合乎逻辑 练习：观看案例，分析各镜头之间的关系 镜头 镜 头 内 容 镜头间逻辑关系 1 （远景）国际奥委会投票现场 2 3 电视编辑原则 原则2： 动静搭配 如果要想使一部影片的各个部分流畅贯通，那就必须进行控制、组织和选择。为了控制，就必须考虑运动，即演员的运动和摄像机的运动。（《电影语言的语法》丹尼艾尔·阿里洪） 影视中为展现动作的连