达芬奇论绘画（画论）.pdf

达芬奇论绘画 目录 作者：达芬奇 来源：人民美术出版社１９７９年１１月第一版 目 录 编译者序………………………………………………(1) 第一篇 绘画与他种艺术之比较……………………(132) 第二篇 画家守则……………………………………(389) 第三篇 透视学………………………………………(55) 第四篇 光、影、色…………………………………(92) 第五篇 比例与解剖…………………………………(134) 第六篇 动态与表情…………………………………(159) 第七篇 素描与构图…………………………………(177) 第八篇 衣服…………………………………………(200) 第九篇 树木与草地…………………………………(204) 第十篇 风景与自然现象……………………………(216) 注 释…………………………………………………(235) 编译者序 作者：达芬奇 来源：人民美术出版社１９７９年１１月第一版 编 译 者 序 1452年4月15日,列奥纳多·达·芬奇在佛罗伦萨和比萨之间,靠近芬奇镇的安基亚诺村诞生。芬奇在 山村度过童年,自幼和大自然接触,对自然景物深深喜爱，早年学素描和写生，所作之画栩栩如生，常使邻 人惊异。十四岁左右，随父至佛罗伦萨，从画家和雕塑家委罗基奥(1436—1488)学习。当时的画家，和 手工生产关系密切，画室就是作坊，叫做画坊。委罗基奥热心于透视学和解剖学的研究，以科学的理论和 实验的方法对待绘画艺术，他的画坊，成为劳动、艺术与科学相结合的场所。在这优越的条件下，少年芬 奇的才能迅速发展,1472年出师时，画艺已超过老师，而且兴趣不仅限于绘画，对实验科学也有浓厚兴趣。 芬奇作为委罗墓奥的助手工作到1476年。在学徒期间绘制丁《受胎告知》、《德·边溪肖像》等作品。 1478—1480年，画了两幅圣母像和若干素描。1481年开始绘制大幅祭坛画《博士来拜》，但没有完成就 离开佛罗伦萨到米兰去了。在佛罗伦萨的十几年是芬奇的学习和探索的阶段，我们从他这时期的画作和素 描可以看出他的创作道路的发展。特别是从他为《博士来拜》所作的大量草图，可以看出他的创作过程： 从生活中选取生动的姿势，用速写记录下来，(第1页)再绘制草图，寻求最适于表现主题思想的构图，然后 添进细部，整理成为完整的形象。这也是他在《画论》里谆谆教导学生的方法。在这第一佛罗伦萨时期， 芬奇的素描和透视学已经纯熟老练，开始注意借动作手势来表现人物的内心活动，、如《博士来拜》和《圣 哲罗姆》等便是。但在光和影的处理上，还没有他成熟时期的特色。 1482年左右，芬奇在米兰大公洛多维柯·斯福查那里工作。其时米兰与威尼斯之间有战争，芬奇就 在洛多维柯宫廷里以军事工程师和画家的双重身份服务。这样就开始了芬奇在艺术和科学上都取得丰硕成 果的第一米兰时期(1482—1499)。芬奇在八十年代初绘制了祭坛画《岩间圣母》，又从事力学和飞行的研 究。1490年左右，开始深入和系统地研究解剖学和光影学，阅读十三世纪波兰学者维太罗的透视学著作， 并写了不少关于透视学、画家守则和人体运动方面的笔记。1495—1498年，为马利亚·戴列，格拉契修道 院绘制《最后晚餐》。《最后晚餐》标志着芬奇艺术创作的最高峰，无论在人物的性格刻划，构图严整，都 已登峰造极。在此期间，芬奇受他朋友巴乔里的影响，研究了巴乔里的老师罗·德拉·佛兰切斯卡的《绘画透 视学》，还研究了列昂·巴替斯塔·阿尔伯蒂的画论。政局的突变，使芬奇的第一米兰时期告终：1499年原为 洛多维柯同盟的法兰西王背约，入侵米兰，洛多维柯成为阶下囚，芬奇于同年逃离米兰。不久，回到阔别 二十年的故乡佛罗伦萨。在佛罗伦萨期间绘制了《圣安娜》、《安加里之战》和《莫娜丽莎》等杰作。1506 年，应法国驻米兰总督查理·德·安波斯邀请，返回米兰，住到1513年秋。在第二米兰时期中，芬奇主要从 事解剖学和植物学等方面的研究。(第2页)1513年洛多维柯之子收复米兰之后，芬奇又离开米兰，漂泊于 罗马和佛罗伦萨等地。1516年，应法王法兰西斯一世之约，前往法国，在安波斯城风景优美的克鲁城堡度 过晚年，同去的有弟子梅尔兹和沙莱。芬奇晚年，从事人体解剖学的著述，很少作