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哈尔滨“新艺术建筑的传播学解析
摘要
摘要
19世纪末至20世纪初,“新艺术”运动曾在世界范围内广泛传播,成
为国际性的装饰艺术运动,其影响波及包括哈尔滨在内的广大区域:而20
世纪90年代之后,在室内设计、家具设计、装帧设计等方面,“新艺术”复
兴的倾向相当明显,世界正在重新认识“新艺术”的艺术价值。
哈尔滨近代建筑呈现多元化的特征,而“新艺术”建筑正是其中最具特
色的风格类型。由于特殊的现代转型模式,哈尔滨与欧美、俄罗斯同步进行
了“新艺术”探索,由于“新艺术”建筑的传入,哈尔滨一跃而为中国近代
最早引入西方新建筑思潮的城市之一,并因此在中国乃至亚洲近代建筑史上
占据较重要的地位。
本文旨在引入发展传播学的相关理论及研究方法,利用学科交叉的优
势拓展传统建筑史学的研究思路,建立“建筑创新散布”模式,从全新的理
论切入点思考建筑创作与刨新问题:视“新艺术”为装饰艺术创新,以建筑
创新散布规律解析“新艺术”建筑在哈尔滨的独特散布机制及其结果。
本文第2章“建筑创新散布”模式的提出为深入解析“新艺术”建筑
在欧美、俄罗斯及哈尔滨的散布奠定理论基础。建筑创作与创新问题是关乎
建筑事业发展的重要课题。建筑师创新探索的最终目的是使创新能够在系统
内散播丌来,取得良好的散布结果,进而推动建筑事业乃至社会的发展。因
此在这个意义上,本文从传播学视域解读建筑创新散布规律具有很强的实践
性与理论指导意义。
第3章从创新信源的角度阐述“新艺术”在欧美及俄罗斯的散布,欧
美“新艺术”是哈尔滨“新艺术”的间接信源,俄罗斯则充当哈尔滨“新艺
术”的“意见领袖”,本章通过对“新艺术”散布前提、阶段、媒介及结果
的分析,阐明“新艺术”是国际性与民族性相结合的艺术运动。本文对19
世纪末俄罗斯罗曼诺夫王朝社会特征的分析,旨在表明欧化与民族化一直是
困扰俄罗斯的难题,这直接影响俄罗斯“新艺术”建筑的独特特征,即强烈
的民族浪漫主义倾向,既有圣彼得堡“帝国新艺术”,也有“地方新艺术”
及“木构新艺术”的多元化表征,且俄罗斯“新艺术”的上述特点正是哈尔
滨“新艺术”不同散布阶段的显著特征。
本文的第4、5、6章以相当的篇幅深入解析哈尔滨“新艺术”的散布机
制及其结果,归纳其显著的散布特征,分析其多样化的创新特征,发掘其丰
富的细部要素,通过对15座“新艺术”代表建筑及其室内图文并茂的详尽
解析,表明哈尔滨“新艺术”建筑无论在建筑类型、规模、风格类型、建筑
材料、装饰母题、细部表现以及散布时间方面均具有独立的特征,“新艺
术”在世界范围内的终结即是建于1927年的哈尔滨密尼阿球尔西餐茶食
店,哈尔滨“新艺术”建筑理应获得它应得的地位。
本文的第7章提出“适度创新”与“高度创新”的观点,用以阐释建筑
创作与创新的基本思路;提出适度创新设计的信息量及信息优化原则,用以
指导建筑师的创新实践;通过对哈尔滨特色建筑传统以及当代创作与创新趋
向的剖析,提出历史地段的“适度创新”以及城市新地段的“高度创新”相
结合的创新设计原则,力争使建筑师摆脱“欧风”的困扰。
关键词 “新艺术”;哈尔滨“新艺术”建筑:传播学;创新散布
II
Abstract
of
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of
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