晚明书法变革潮流成因简析艺术设计论文.docVIP

晚明书法变革潮流成因简析艺术设计论文 大凡研究书法，必然与史分不开，然要通读史书，又必然离不开哲学、文学，于是人的思维与精力往往分散，不易聚集，到头来反而丢失了原始的本真。这实在是个令人头疼的问题。 书法史的研究，却还需要还原到一种原始的本真状态中去。一个天崩地裂的时代的前期，思想的平庸、停滞甚至是倒退为之奠基，而这种奠基的背后，仿佛无所作为的思想在困难地挣扎着，消解着，在无甚精彩的社会整体思想笼罩下，有时迸发那麽一丁点火花。本来亦具有深度的思想，在深行中却也牺牲了它的深刻与睿智。 有明一代就是这样一种状况。近年来，文史哲与艺术等学科，在对明代特别是明中叶嘉靖以降的明代的研究中，越来越多的把它描述为一个“重要的历史时期”。在思想上，一反僵化的程朱理学，产生了王阳明“心学”，及他的弟子们所创建的浙中王学、江右王学、泰州学派等等，直至晚明的“心学异端”；在文学上，公安“三袁”一反明代前后七子的拟古主义，提倡“性灵说”、李贽提倡的“童心说”，直至晚明的“竟陵派”；在戏剧上，汤显祖、徐渭俱为大家，《牡丹亭》与《四声猿》作为双峰并驰于艺坛；在书法上，先由祝允明开”闲窗散笔”之滥觞，继而由独抒己意的徐渭与追求平淡入禅的董其昌使书法变革的风气蔓延开来，随后接踵而来的是张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等人，都表现出了强烈解放的个性，形成了中国书法史上一股前所未有的、狂飙突进的变