《龚贤课徒稿云》.docVIP

龚贤课徒稿云：1、画山水先学画树（古人云，可观莫如树，古之人之一家画风，树的特征最为明显，大致经营从树开始画起，所谓十水五石）。2、画树先画树身。然则从第一笔起，起手式：第一笔：自上而下，上锐下立，中宜顿挫，顿挫者，转折也，转折不宜有棱。（运笔要一波三折）3、第一笔即讲笔法，笔法要遒劲，柔而不弱，刚而不脆。(这些钩的线条在画完之后有的也不会模糊去，所以书法用笔，要平时多练习，黄先生的是用篆法来写枝干的。但物象取舍只在繁简耳） 1、一笔是画树身左边，二笔转上即为三笔，三笔之后随手添小枝，添小枝不在数内。（此是步骤）2、每笔接处不宜结、不宜脱。（要笔断意连，也不可断气）3、自左而下者宜楷，自下而上者宜锐。楷不宜板，锐不宜单，弱也。（对用笔书法的要求，这个也符合树杆的生理，上小下大） 1、第四笔是画树身右边，树身内上点为节，下点为树根，添枝无一定法。（点的位置不同，叫法也不同）2、要对枯树稿子临便得。全树树枝不宜对生，（对生为梧桐）大约树无直立，不向左即向右，直立者是变体。（树在与自然的争斗中形态千奇百怪，树直风必摧之） 1、画中树枝，向左者，左长右短，向右者，右长左短。（物理及审美裁剪）2、向左树为顺手，向右树为逆手。（手法）3、画向右树，向左后伸后枝，且先枝后身，起手之后，随手添小枝，一笔从左转上，二笔画右边，三笔再左。（单个树的画法，熟悉后可不按此顺序，我的看法）1、三树为一林，又谓之一丛。其中画一树要象一树，合看成丛，分而观之其中有不象树者，由于画理不明也。2、一丛之内，有主有宾，先画一株为主，二株以后皆为客矣。（这和山的龙脉讲的道理相同，突出一个主要的） 1、向左树必要另一树向前，右亦仿此。向左树以左为前，右为后。向右则反，2、根在下者为主丛，在上者为客丛。根在下者头不得高于客丛，（这个我不能同意）主树不得太小，亦来可太大，大大小小方妙。（这句操作起来得看自己的本领） 1、一丛之内有向背，第一株向左，二株不得又向右。二株两向，谓之分向。三株即同一株之向。2、三株头与一株同向，枝或两向，谓之调停。一枝梢直上，旁宜两分，此谓之破式。（这个理解可看本楼图稿，株前如加上第字可能理解株的概念要晴晰些，原文我不动） 1、画树如画人：有直立、有偏倚、有俯仰、有顾盼、有俯卧。大枝——如臂顶——如头根——如足稍有不合理如不全之人也。（所以画时上下左右都要兼顾，我们只喜欢盯住一个地方画，那样生发出来的东东往往不生动）2、画树之功，居诸事之半，人看画先看树，如看诗者先看二律也。（先捡技法难度大的看，那个没问题，其它也相应好一些，任何一门艺术中都有它的堡垒，过了关，海阔天空，只要你从事它，必须掌握并通过，先分明，后融洽，琴曲《关山月》中大指不过关，此曲演奏失败。） 1、只画一丛谓之单丛，或画两丛谓之双丛，二丛者不可相对一样。2、不妨或多或少，树身不宜太直，直则板，不宜太曲，太曲则俗矣，树直立者，身宜瘦宜高，欹斜者不妨。（单丛与多丛，在画面匀衡上要掌握好比重，齐先生画一幅“自称”，关于老鼠的题材，那个称铊在称杆的位置可以想象画面匀衡的问题。此图中树求左右匀衡，舟求远近协调，这样画面前后左右空间立即体现出来。）1、枝枯脆者为寒林；2、枝柔弱而泽润者为春林，稍着点为新绿，新绿为一色点。（白雪石先生有此点法比较明显）3、分各样点者为疏林，枝上留白而用淡墨染其枝外为雪树，必先画好枝后加点，枝枝有势，一点要圆，即千万点俱要圆。（寒林、雪树，冷清孤寂，脱尽繁华，是为写树，也为写人，因为写骨，故写比置叶之树要难，故画树必先画寒林，写生亦须秋叶落尽之时方妙。）1、叶总数甚多，可用者止四五种，（多则烦）余俱外道，然作奇画又不得不变。2、凡双钩皆谓之秋叶，树种亦多，有一种墨叶即有一种双钩。（不可用笔太实）3、小攒三四五点，大攒十数点，三四十点亦可。点愈少而愈大，大而少始疏。（点的组合） 1、扁点又谓之豆瓣，起往皆宜藏锋。2、起手不宜重叠，重叠俟二遍三遍，一遍点，二遍淡加，三遍皴染。此后若墨气犹淡，再加淡墨一层，恐浓墨显然外露，以五遍淡墨浑之。（加亦好解，只是视前一遍干湿程度加，视画面情况方作。）1、六笔全谓之一叶，中心不宜结，不宜散，七个为一攒，俱用写竹法，奇偶堆去亦有大小出入八。2、秋深树少叶，叶宜抱身，而生不可离，虽不画枝，其中若有枝然，叶宜盖小枝，不可掩大杆。（叶子的方向是随着枝而生的，不全画枝，反而意趣盎然，令人回味。） 1、画叶无名，俯、仰、平三种而已，不可因浓墨其中枝朵不分。2、淡墨每多于浓墨，一遍浓，二遍淡，