39.杨娅菲.经典影片的视听语言分析资料.docVIP

经典影片的影视视听语言分析 【摘要】一部电影作品，作为一个综合性的意义层构，大到整个风格的和谐，小到某个细节的表达，都是艺术的体现。每一部影片都有一个灵魂。文学的叙事手法，线性的构图元素，黑白灰交织的影调，色彩的象征意义，变化各异的光线，精益求精的角度，绘成深远的意境，带来画面的强烈视觉冲击，也有震撼心灵的冲击。 【关键词】影调 色彩 光线 角度 象征意义 一．纪录片《GMO OMG》 这是一部和柴静《穹顶之下》是一样的影片，但是不一样的这是一部典型随走随拍的公路电影，而《穹顶之下》则是历经一年采访﹑收集﹑整理才拍摄出来。《GMO OMG》打破了传统纪录片的拍摄方式，没有计划性的，随心所欲地拍摄自己所见到的，不确定性的因素为影片的拍摄增加想象的无限空间。 所谓的杂耍蒙太奇是选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响观众的情绪，使观众接受作者的思想结论。一种具有美国民族特色的流行音乐，于20世纪20年代兴起于美国南部，其根源来自英国民谣，是美国白人民族音乐代表。乡村音乐的特点是曲调简单，节奏平稳，带有叙事性，具有较浓的乡土气息，亲切热情而不失流行元素。《迁徙的鸟》作为一部以候鸟迁徙为拍摄对象的自然类纪录片，以纪实的手法、写意的风格，抒写和展示了自然的奇观和生命的奇迹一开始出现的是一轮满月的画面，只有悠扬哀婉的音但是明显能让观众进入到一种岑静的心绪，伴随着这种心绪，很自然的接下来用一个广角镜头开始交代故事开始的地点：有山、有水、有河畔的茅草屋、有氤氲朦胧的仿如雾霭般的大雪有远方的森林，当然还有候鸟为影片奠定一种唯美空灵通透的意境不加剪接的长镜头、全景、大全景的运用，宣泄着创作者个人的情感，极大的满足了受众的审美需求和好奇欲望。无论是沙丘鹤的独特造型，是灰鹤双双水上漂的婀娜舞蹈，无论是这三种鸟迁徙巧遇的谐趣，还是白弟鸟 鹕“哥们儿”海边晾晒翅膀的休闲候鸟们飞过河海、越过山岭、穿行于云层，从寒冷的极地到炎热的赤道，从深邃的景，有争斗的场面。，血腥、凶残的暴力场面有时反倒呈现出一种视觉的美感，进而消解了暴力的残酷性。人物形象设置都是通过色彩来得到体现冷暖色调的交错，主要运用了红、蓝、白、黑等色彩，而红色和蓝色象征着和之间的纯真爱情，这份爱情烂漫而热烈。冷暖色的有效对比，红与蓝相互融合的用法，更加加深了冲突的氛围，给观众带来强烈的视觉冲击力，也使观众更好地理解电影。极其重视色彩在暗示人物心理和表现城市风情方面的作用。电影中冷蓝的调子，迷离得让人目不例如在华仔和前女友在楼梯拐角吵架的片断中,色基调上再点缀以女主人公的“红唇”、“上衣”,使红色更加鲜艳、眩目。红和蓝形成了强烈的对比这种对比加深了冲突的氛围。整部电影的光影色调亦是王家卫惯用的大色块冷色调，演员特写镜头时基本都是面部灰蓝色基调，背景暗红色渲染。 印象中有一幕画面被切割成冷暖色调两部分，华仔位于冷色调部分，乌蝇位于暖色调部分，两者是不同性格，华仔属于黑社会中层人物，对黑社会的事情看得很明白透彻，显得很暴力残酷，因而冷色调更加符合对华仔的人物设定；与之相反的则是乌蝇，他是黑社会底层人物，对黑社会抱有热情，希望在黑社会谋得一定位置，所以乌蝇是典型的暖色调人物。但是在后面，两者的色调发生了转变，华仔褪去原本的暴力面，画面开始变暖，而乌蝇随着对黑社会的了解产生失望，以及别人对他的侮辱，他的心态开始发生变化，暖色调开始慢慢转变为冷色调。 当两人打劫麻将店老板之后在洗手间里对话时，此时的画面设计呈三角对立（与左右站位，和镜子里映出的正脸），在视觉分配上，仔细看可以发现这里其实用了景深，始终只有在对话者的脸是实镜。随后瘫坐在地上时的画面，人物与背景配合制造出光影的层次感，突出了此时电影需要营造的孤独无力与落魄。 有一天，一个男孩儿看着大海，问我：这就是海洋？海洋是什么？是以环保为主题，由法国著名纪录片大师雅克贝汉导演的纪录片整部影片没有人为视角，没有评论，只让镜头说话海洋中那些色彩斑斓的生命在镜头下蹁跹起舞，互相竞争，述说着生命之强和生命之美。巨大的水母群、露脊鲸、大白鲨、企鹅……等超过100种海洋生物毫不地在镜头前展示他们旺盛的生命力，让人叹为观止片中我印象较深的是：成群的海豚遨游海面，欢快的声音；紧接着海鸟如剑般冲入海里捕捉食物；更让人感到震惊的是，那身躯庞大的的海洋生物。让人喟叹海洋的神秘