(终稿改)论建筑作品著作权保护创新.doc

引言 雨果曾说：“建筑艺术是最伟大的产物，是一个民族留下的宝藏，是世世代代的积累，是人类社会不断升华的遗留物”。随着历史的变迁与现代文明的发展，建筑这门最古老的艺术始终以其独特的魅力吸引着我们，并且在不断的创新中塑造着自我风格，成为每座城市表现自身文化的重要媒介，是“城市的脸孔”。如上海世博会的中国馆，其采用了“东方之冠”的设计主题，充分的表达了中国文化的精神与气质，具有鲜明的中国文化特色，已经成为上海新的地标性建筑；再如北京的鸟巢体育馆，它是中国传统文化中镂空的手法、陶瓷的纹路、红色的热烈与现代最先进的钢结构设计的完美融合，正以其鲜明的建筑风格成为北京城市风景的新亮点。建筑作品是建筑创作的结果，它凝聚了建筑师的心血和智慧，是建筑师一定美学构思的表达形式和智力创造活动的产物。如果放任建筑作品所表现的具有原创性的形象被他人盗用，不仅会挫伤建筑师的创作积极性，而且会导致城市景观千篇一律，势必阻碍建筑业的健康发展。 如今，由于建筑行业的竞争加剧、人们对居住品质的要求提高以及建筑作品著作权保护意识的增强，建筑作品著作权侵权纠纷明显增多，而且其表现形式也趋于多样化和复杂化。如果留心观察，我们经常可以发现在不同的地域上存在两座相似的建筑物，建筑“山寨”风盛行；建筑设计招标中，建设单位与最低价中标设计单位串通，恶意抄袭未中标设计单位的作品；商户擅自制作以某知名建筑物形象为主题的广告，制造“傍名牌”效应……这些纷繁复杂的侵权案例给司法认定带来了一定的难题，同时也暴露了我国建筑作品著作权的保护制度仍存在不足之处。因此，对建筑作品加以保护是必要的。 第一章 建筑作品概念的界定 建筑物不仅仅为我们遮风避雨，而且它本身就是一种艺术。和其他艺术作品一样，其创作者享有著作权。在商品经济时代，这些艺术作品还可以在获得著作权人许可的条件下，注册为商标，拥有商标权。由于其也是技术的体现，也可申请外观设计，获得专利权。正由于它的特殊性，建筑作品的知识产权问题显得较为模糊。为了详细探讨建筑作品知识产权的保护途径和方法，首先有必要界定建筑作品的概念。 一、国际条约和一些国家对建筑作品的定义 目前，我国加入的国际性版权条约主要有三个：《伯尔尼公约》（1992年10月15日加入）；《世界版权公约》（1992年10月30日加入）；《保护录音制品制作者禁止未经许可复制其录音制品日内瓦公约》（1993年4月30日加入）。其中涉及建筑作品的是《伯尔尼公约》和《世界版权公约》。 《伯尔尼公约》第2条第1款规定：“‘文学和艺术作品’一词包括文学、科学和艺术领域内的一切成果，不论其表现形式或方式如何，诸如”“图画、油画、建筑、雕塑、雕刻和版画作品；”“与地理、地形、建筑或科学有关的插图、地图、设计图、草图和立体作品。”世界知识产权组织（1967年世界知识产权组织成立之后，伯尔尼联盟事务局的工作实际都由世界知识产权组织的国际局来承担）对伯尔尼公约所称的“建筑作品”解释为：以立体造型表达出的作品，即包括建筑物本身，以及与建筑有关的设计图、草图及立体作品。同时，从《伯尔尼公约》第4条与第5条中，能推断出这里的“建筑物本身”是指建筑物以及建筑物上附加的(或构成建筑物一部分的)艺术装饰。 按照联合国教科文组织（《世界版权公约》由联合国教科文组织管理）于1986年公布的一份文件，建筑作品包括两项内容：1、建筑物本身（仅仅指外观、装饰或设计上含有独创成分的建筑物）；2、建筑设计图与模型。 《伯尔尼公约》明确将建筑作品列为最低限度保护中受保护的作品，要求各成员国以国内立法来进行保护。但是，由于各国对建筑作品的内涵和外延的认识存在着较大争议，因此在法律规定上也存在着很多不同。以《伯尔尼公约》为蓝本，各国和地区对建筑作品的保护模式大致可以划分为两类：统一保护模式与分别保护模式。 统一保护模式，是指将建筑物、建筑设计图及建筑模型统一作为建筑作品进行保护。主要代表国家和地区有：美国和我国台湾地区。美国国会于1990年制定通过的《建筑作品版权保护法》（Architectural Works Copyright Protection Act）将建筑作品定义为：“以任何物质表达方式体现的建筑设计，包括建筑物、建筑规划或图纸。建筑作品含设计的总体形式以及设计中的内部空间构成，但不包括个别的一般特征。”我国台湾地区修订后的著作权法对建筑作品的规定为：“建筑著作，包括建筑设计图、建筑模型、建筑物及其它建筑著作。” 分别保护模式，是指将建筑物、建筑模型及建筑设计图分别作为不同类型的客体进行保护。在分别保护模式中又可以分为两类，一类建筑作品包括立体的建筑及建筑模型，而将平面设计列为图形作品或美术作品。如联邦德国版权法中建筑作品的形式仅限于建筑物及模型，而在第2条的(4)款与(7)款，将建筑设计图划入“美术作品”类，把工