西方现代景观设计(新).ppt

丹·克雷 芝加哥艺术协会南花园 丹·克雷 华盛顿国家美术馆环境 丹·克雷 坦帕市国家银行总部花园 丹·克雷 堪萨斯城尼尔森·阿特金斯美术馆雕塑花园平面 设计将正对建筑的长方形区域设计成对称的布局，与新古典主义的博物馆立面相协调，周围以自然式的环境与城市结合，摩尔的雕塑点缀于花园之中。 丹·克雷 堪萨斯城尼尔森·阿特金斯美术馆雕塑花园 丹·克雷 堪萨斯城尼尔森·阿特金斯美术馆雕塑花园 大地艺术的特点 1、材料的艺术(Material Art)　　“大地艺术”的发展使得雕塑与其它艺术形式之间的界限越来越模糊了。首先体现在材料的选择上与基地紧密结合，这是“大地艺术”摆脱传统雕塑概念的重要标志之一。 2、抽象的艺术(Abstract Art)　　从创作手法上看，“大地艺术”的作品多采用减法和几何元素相组合，因此仍属于现代“极少主义”雕塑的范畴，用简洁的元素表现了深奥的思想。如设计者常用点、直线、圆、四角锥等最为简洁的形式表达某种象征的含义。 大地艺术的特点 3、四维空间的艺术　　大地艺术最吸引景园建筑师的是其强调过程的体验。这种体验不单是三维空间上的，还有第四维时间上的。 “艺术家用泥土创作的同时，还用时间来创作。”为了表现时间这种不可视的非物质空间，早期大地艺术作品往往强调“瞬间性”。 4、从宗教神学到大众文化——新都市景观　　景观建筑学基本上是讲文化形态与生态学的结合。它所涉及的场所覆盖更为广泛的历史事件，并超越了物理环境的边界。现代景观建筑师认识到，在现代社会中人与其在生存环境的关系也不再是神圣的朝拜，而是一种文化的体验。而“大地艺术”家们也越来越认识到他们无法摆脱或隔离历史与现实。两者并非划分明确。 大地艺术 美国最具有影响之一的雕塑家景观设计师野口勇，早在大地艺术产生之前，20世纪初已成功地将雕塑概念扩展到风景空间，使大地不再是展示作品的背景，而是作品自身的组成部分。这种将大地作为超大尺度的雕塑进行设计的手法，在近年来的很多作品中都有体现，如詹克斯夫妇1990年设计的自家花园，1992年由建筑师、艺术家合作设计的巴塞罗那北站广场等。 野口勇 野口勇与路易康合作设计的纽约河滨公园的游戏场 野口勇 游戏山模型 野口勇 杰斐逊纪念公园 野口勇 联合国游戏场 野口勇 纽约第5大街666号的瀑布墙 野口勇 洛杉矶日美文化交流中心广场 野口勇 IBM总部庭院 景观中的大地艺术 巴塞罗那北站广场平面 公园空间是一种雕塑型空间，两个结合现状地形设计的景点“落下的天空”（Fallen Sky）和“树木螺旋线”（Wood Spiral）占据了公园空阔的中央地带，分别成为南北两个空间的中心。 景观中的大地艺术 巴塞罗那北站广场鸟瞰 景观中的大地艺术 巴塞罗那北站广场入口 公园沿阿莫加夫斯大街的大土坡在主入口处断开，两片高大扭曲的三角形挡土墙成了公园入口的景框。墙面用专门烧制的不规则陶片拼成一幅抽象线条图。这种手法是贝·佩伯对西班牙建筑大师高迪（A.Gaudi）的纪念。 景观中的大地艺术 巴塞罗那北站广场 “落下的天空” “落下的天空”也是一个大地陶艺作品。中心部分与一小山丘融为一体，长45m，南面最高处高达7.5m，成为公园最醒目的景物。 景观中的大地艺术 “落下的天空” 景观中的大地艺术 巴塞罗那北站广场的“树林螺旋” 树林螺旋线位于公园的沙德尼亚桥入口南面，地势较低。陶片刻画出椭圆形螺旋线，沿螺旋线按放射状种植了一排排的欧椴。“树林螺旋线”与“落下的天空”两组景物。 景观中的大地艺术 巴塞罗那北站广场的雕塑 景观中的大地艺术 詹克斯的花园平面 设计中采用了许多曲线，波浪线是花园中占主导地位的母题，土地、水和其它要素都在波动，詹克斯甚至将这个花园称为“波动的景观”。 景观中的大地艺术 詹克斯的花园中波动的地形 整个花园中最富戏剧效果的是一座绿草茵茵的小山丘和一个池塘。螺旋状的小山和反转扭曲的土丘构成了花园视觉的基调，水面随地形而弯曲，形成了两个半月形的池塘。 景观中的大地艺术 詹克斯的花园中的对称断裂平台 由两种当地石块砌筑的断裂平台，两种颜色的石块在立面构成斜向的条纹，仿佛地质变迁中形成的断裂岩层，一直延续到草地下面的地下深处。 景观中的大地艺术 詹克斯的花园中的桥 景观中的大地艺术 不可否认，大地艺术是从雕塑发展而来的，但与雕塑不同的是，大地艺术与环境结合的更为紧密，是雕塑与景观设计的交叉艺术。大地艺术的叙述性、象征性、人造与自然的关系，以及表现出的自然的神秘，都在当代景观设计的发展中起到了不可忽略的作用，促进了现代景观设计在这一方向的延伸。 科学与技术对景观设计的影响 理性