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建筑初步笔记： 建筑与专业的关系 建筑及其范围 1.1格斯塔心理学 关于格斯塔心理学我所了解的： ?格式塔心理学反对心理学中的元素主义,认为心理元素的分析并不能使我们了解整体的心理现象,所以它主张以整体的观点来描述意识与行为. 整体不等于部分的相加 ?格斯塔中的视觉关系 和谐 变化 冲突 混乱 形状、大小、颜色趋近一致，并且排列有序，和谐来自于所有局部的感官接近。 和谐的基础上局部的外观(形状、大小、颜色)改变，但这种变化没有改变所有局部的同一性质。整体当中包含太多性质不相关的局部，视觉系统很难判断出整体到底是什么，这便是混乱。 ?将各人各种视觉元素综合，组织的时候会遵循六个公认的原则：接近性，相似性，合拢性，连续性，共同归结，异质同形。 ?接近性：两个或多个视觉元素越接近，它们被看成一组，一种图形或者一个整体的可能性就越大。 ?相似性：将那些具有共同特性（如颜色、运动方向等）的事物组合在一起。 ?合拢性：接近于完整的熟悉线条和形状，最容易被看成为一个整体。 ?连续性：中断次数最少的视觉元素最容易被视为一个整体。 ?汉诺威历史博物馆 格斯塔心理学在建筑上的体现很突出。该博物馆坐落于汉诺威老城中心的莱纳河畔。基于中世纪遗留下的不规则的用地，博物馆采用院落式布局。 赖纳河岸原有的建于17世纪的兵器库，近600年历史的城墙遗址，以及作为汉诺威标志之一的塔楼被巧妙的通过院落和水平向的墙身划分线组构成一体。 博物馆墙身横向的分隔线还是对老城街道木构建筑楼层横向的呼应，在靠近老城街道一侧，还通过锯齿形错落的外墙及屋顶形式，吸取城市住宅小尺度木构建筑的比例关系和尺度，使其在形体上形成了与这些木构建筑的对话。 ?根据心理学的研究:与那些不规则的形式相比较，人们往往会更喜欢一些对称、规则的形式。 ?第一大类美学理论认为： 美寓于形式本身或其直觉之中，或是由它们激发而起的。美的感受是一种直接被形式造成的情绪，与它的涵义和其它外来的概念无关。这种美学思想，在建筑评论中激起了建筑设计比例至上的观念，热衷于在高、宽、厚、长的数学关系中寻找建筑的奥妙，于是那些企图在三角形、圆形、五角、五角星、黄金分割、矩形、模度、算术比等等形状之中追求建筑美的著作便大量问世了。 ?格斯塔的建筑美学 认为美的感觉并不是简单的孤立的情绪，它是一种感觉、联想、回忆、冲动和知觉等等的集群，回荡在整个存在之中，抽掉任何一个要素，都会破坏这个整体。 ?最成熟的格斯塔： 即人们常说的多样统一的“形”，是艺术能力成熟的表现。无论用于自然和用于表现内有情感生活，它都是胜任的，因为它是生命力和人类内在情感生活的高度概括，而且是它们的最真实，最本质的反映，如高层的美受重力与结构的影响呈现一种理性的美，历史上优美而成功的高层多是复杂而统一的建筑，也就是格式塔所说的“简约合宜”。 ?格斯塔告诉我们无论在何种情况下形式所遵循的都是“简约合宜”。 ?视觉对建筑形体的把握是通过将其还原成视觉能够把握的原型。 两种审美心理反应： ?单纯、明确、平静、顺畅、松弛如遇行云流水； ?亢奋、紧张、惊讶、活跃、如遇波涛汹涌。 第一种让人觉得满足感，被观者接受和认识，但容易留于平淡，难以激起观者更大的审美兴趣。 第二种让人产生刺激感，由于违反常规的视觉需求，易于使观者感到惊诧和排斥，在观者心中激起波澜震荡，使他们获得更大的审美愉快。 朗香教堂、纽约古根海姆美术馆、悉尼歌剧院都可划分为这第二类非完美型，又产生巨大反常审美效果的建筑。 ?建筑为我们提供空间，我们在空间中活动。 ?特殊的工程 纪念碑、凯旋门、桥梁、水坝 ?密斯凡德罗 * 密斯凡德罗贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，作品特点是灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。 * 他提倡把玻璃、石头水及钢材等物质加入建筑行业的观点 * 他运用直线特征的风格进行设计，但大部分视建筑的结构和技术而定。 * 对于居住的民宅，他主要选用不对称流动性以及连锁等方法进行设计。 总结：密斯凡德罗，建筑风格简朴，材料简单、钢、大理石铜、玻璃、巧妙细致的结合达到最高的艺术效果。 ?黑川纪章 *灰空间的定义： “利休灰”所表现的茶道思想。“利休灰”是由红、黄、蓝、绿、白等诸色混合成的一种颜色。