第四章纪录片的空间与造型.pptVIP

第四章 纪录片的空间与造型 一、纪录片的空间 1、打通大环境与小环境的关联 大环境包括自然环境、社会环境、文化环境等； 小环境包括被摄主体所置身的由不同人物、景物组成的日常生活空间。 《阴阳》 《公共空间》 一般来说，在纪录片中我们表现最多的还是人物置身的小环境，从中我们努力把握被摄者的性格特征和命运轨迹。 但是，优秀的纪录片应该建立在社会的、文化的背景之下，在具体可感的日常环境中，体现出对人类普遍生存状态的关注。只有这样，它才可能既有现实的质感，又有历史的厚度。 辐射危险 禁止进入 2、长镜头和景深镜头 巴赞：电影的完整性就在于它是真实的艺术，这种真实包括表现对象的真实、可见空间的真实和叙事结构的真实。而对可见空间的真实而言，就是要采用长镜头和景深镜头。 在纪录片的创作实践中，一般是在局部段落中采用长镜头手法，以此来有效地还原现场和展现过程。 大景深镜头的运用，也是增强空间统一性的有效手段。景深镜头不必表现一个完整事件，但是必须有两个或两个以上的动作或视觉元素在不同的空间层面上同时展开。 3、纪录片的画外空间 画外空间的存在，使电影打破了封闭的格局，变得开放。被遮蔽的叙事信息可以调动观众的想象，传达作品的意义。 电影画外空间营造的方式有： 通过不完整、不均衡的构图，对画外的其他空间信息进行暗示或强调； 通过人物的出画、入画，以及指向画外的视线等来暗示或强调画外空间的存在； 通过画外声音来拓展画外空间。 二、纪录片的空间造型 1、不同的造型观念 不同的风格流派，具有不同的造型观念。 造型观念体现在摄影机的机位选择上，体现在对景别、角度、焦距、构图等因素的把握上。 《海路十八里》的造型语言 基本上采用固定镜头，同机位同景别，体现时间的变化以及周而复始的工作； 构图上追求一种类似油画的效果，画面注意留下空白：比较注重远近、虚实的关系；较多采用低机位拍摄； 追求光线的表现力，通过后期处理，让光和色形成一种协调的情绪调子。 2、确立景别的依据 取决于叙事内容： 注重人物与环境的关系/注重人物的动作、表情等； 整体的视觉节奏以及叙事风格的把握：节奏快/慢； 与被摄者、拍摄者之间的心理距离有关：距离近/远。 3、纪录片的构图 在纪录片中存在着三种与构图相关的主要因素： 镜头内人与物的位置，即两者之间的相互关系； 固定镜头内人与物的运动，包括人物横向运动和纵深运动； 镜头本身的运动，会对影视构图产生最重要的影响。 构图时需注意的问题 1、掌握画面构图的若干规则，在动态中寻找对称、均衡、对比、呼应； 2、尽量避免封闭式构图，而采用开放式构图； 3、避免“漂亮的陷阱”。 4、光影与戏剧性 纪录片中使用人工灯光的底线是不能干预正常事件的运行，其主要的造型目的有两个： 一是还原现场，给观众一种身临其境的真实感； 二是通过光影效果来呈现某种主观心理，渲染某种情绪氛围。 5、色彩与情绪基调 在纪录片中，可以通过对不同素材的色彩进行处理，建立不同的情绪基调，进行一种风格化表现。 彼岸