Mozart的歌劇.pptVIP

Mozart 歌劇 Week Nine Mozart的歌劇 Don Giovanni Figaro在維也納上演後的反應不差，但在布拉格受到熱烈的歡迎，布拉格進而邀請他創作Don Giovanni ，第二年在布拉格上演。 Don Giovanni是一部非常別致的恢諧戲劇。直要到Wagner，樂劇中間才有生命如此真實、如此豐富，從頭至尾如此合於邏輯的人物。奇怪的是，Mozart居然會這樣有把握的，刻劃出一個懷疑派的，生活放蕩的貴族的性格。但若細細研究這個唐·璜的很有才華的、帶著嘲弄意味的、高傲的、肉感的、易怒的那種自私自利，（他是一個十八世紀的義大利人，而非傳說中那個傲慢的西班牙人，也不是路易十四宮廷中那個性情冷淡，不信宗教的侯爵） Cosi Fan Tutte 《女人皆如此》 是最佳意大利傳統的諧歌劇，腳本寫得才氣煥發，Mozart的音樂更為之錦上添花，含有這位作曲家筆下最悅耳動人的篇章。人們喜歡用自傳、浪漫蒂克的諷刺、新弗洛伊德的心理分析、乃至偷偷支持革命的情操等無奇不有的東西來解釋Mozart的作品，連這部晶瑩光輝的歌劇也不例外。 Mozart的歌劇 《魔笛》雖然表面上是歌唱劇，不用宣敘調而用口白 有些人物和場景像通俗喜劇，但劇情充滿象徵性涵義、音樂如此深刻豐富，人們不得不把它奉為第一部也是最偉大的一部近代德國歌劇。音樂中不少莊重肅穆的意境後一首完可能一半由於Mozart把歌劇的情節同共濟會Freemasonry的教義和儀典相聯係; Mozart的歌劇 參加共濟會一事對他意義重大，這一點從他的書信中清楚地看到，特別從他在1785年為共濟會的慶典寫的樂曲K.468.471.477.483、484)以及1791年寫的一齣清唱曲(K.623:也是他的最後的作品中清楚看出。 Zauberflote 《魔笛》給人的印象是Mozart希望把18世紀各種音樂思想的線條: 意大利聲樂之豐茂;德國歌唱劇的民間幽默;獨唱詠唱調;被賦以新的音樂內涵的談諧重唱;適用於德語歌詞新的, 有伴奏宣敘調;莊嚴的合唱場景;甚至(在第二幕兩個祭司的二重唱中)恢復巴羅克的聖詠前奏曲的技巧，加上對位式伴奏編織成新的圖案。 Conclusion Mozart在一切激烈的感情中，只有驕傲與憤怒兩項。最突出的激烈的感情——狂熱的愛，——從來沒有在他身上出現過。就因為此，他全部的作品才有那種無可形容的清明恬靜的特徵，我們這時代，藝術家們有一種傾向，只用肉體的粗暴的情欲，或是用歇斯底里的頭腦製造出來的、虛僞的神秘主義，使我們認識愛情；相形之下，Mozart的音樂所以能吸引我們，不但由於它對愛情有所知，還因為它對愛情有所不知。 1781年9月26日信中說：“因為感情——不論是否激烈——永遠不可用令人厭惡的方式表現，所以音樂即使在最驚心動魄的場面中也永遠不可引起耳朵的反感，而仍應當使它入迷，換句話說，要始終成爲音樂。” 他的滑稽有時可以達到神妙的境界，例如Don Giovanni這個人物和這出稱為滑稽歌劇的整出歌劇。這兒的滑稽，簡直滲入悲壯的行動之內：在將軍的石像周圍，在 Elvira的痛苦周圍，都有滑稽成分。求情的半夜音樂會便是一個滑稽場面；但Mozart處理這場面的精神使它成為一幕高級的喜劇。Don Giovanni整個的性格都是用極靈活的手腕刻劃的。那在Mozart的作品中是個例外；或許在十八世紀的音樂藝術中也是一個例外。 * * ?????????????????????? ?????????????????????? ?????????????????????? ?????????????????????? ?????????????????????? *